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• Prison Valley de Philippe Brault

http://prisonvalley.arte.tv/fr/

• Les hommes grenier de Bertrand meunier et Michaël Sztanke

http://www.france5.fr/portraits-d-un-nouveau-monde/#/theme/urbanisation/les-hommes-grenier/

• The empty house de Nicola Sessa

http://www.theemptyhousewebdoc.com

• Les yeux dans la banlieue de Philippe Ramos

http://www.liberation.fr/lesyeuxdanslabanlieue

• Times of crisis de Jassim Ahmad (Reuters)

http://www.reuters.com/timesofcrisis

• Un facteur en campagne de Vincent Bonnemazou

http://www.baptiste-macaire.com/Gamma3/

• Les arbres du Kilimandjaro de David Castello Lopes

http://www.lemonde.fr/afrique/visuel/2010/07/16/les-arbres-du-kilimandjaro_1384801_3212.html

• Africascopie, l’Afrique dans la révolution numérique d’Antonin Sabot

http://www.lemonde.fr/a-la-une/visuel/2010/04/01/africascopie_1327582_3208.html

• Surviving the tsunami : stories of hope

http://tsunami.trust.org

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Plus d’information sur ce festival ICI : http://www.visapourlimage.com/france_prix.do

(re) voir le webdocumentaire : http://www.lemonde.fr/a-la-une/visuel/2010/04/01/africascopie_1327582_3208.html

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Pour la 2ème année consécutive, FRANCE 24 et RFI organisent le Prix du Webdocumentaire. Ce concours est le premier du genre en France.

En s’inscrivant dans le cadre de Visa pour l’Image – Perpignan , le plus important Festival international de photojournalisme, FRANCE 24 et RFI contribuent à l’émergence d’une nouvelle forme d’information.
Ce Prix récompense le meilleur webdocumentaire qui se distingue par le choix et le traitement original d’un sujet d’actualité et l’utilisation des nouveaux outils multimédia qu’offre le web.

Retrouvez ICI toutes les informations concernant ce prix, les modalités d’inscription et le règlement.

La rédaction

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Toutes les infos ICI.

Extrait : « Pablo Javier Boczkowski nous fera l’honneur de sa présence mercredi prochain (16 juin) à La Cantine lors d’une conférence organisée par le SMC consacrée au marché de l’information en ligne. Il interviendra aux côtés de Franck Rebillard, Eric Dagiral, Jean-Samuel Beuscart et des chercheurs ayant contribué à la dernière livrée de la revue Réseaux, « Presse en ligne ». »

En partenariat avec www.web-reporter.net

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Louis Jean Nicolazo de Barmon, jeune étudiant-reporter expose dès demain à la Villette une série de photo tirées de son reportage en Asie du Sud Est. Il nous parle de cette exposition ci dessous.

Parlez nous de votre exposition.

Mon exposition photo à pour but de responsabiliser les gens aux problèmes sociétaux qui existent dans les différents pays ou je me suis rendu, Vietnam, Cambodge et Philippines, ainsi que les affres auxquels sont exposées certaines ethnies, je pense au Mong en particulier. J’espère mettre en exergue à travers mes photos, le bien fondé des actions d’ONG tel qu’Enfants du Mékong, qui travaille aux côtés de démunies afin de leur offrir un parcours scolaire et universitaire. Je n’ai aucune prétention mais j’espère qu’il y aura une prise de conscience de certains.

Comment avez-vous travaillé sur le terrain ?

Le travail sur le terrain demande avant tout un travail important en amont. J’ai rassemblé tous les contacts qu’il m’était possible d’avoir avant de me rendre sur place, envoyer des mails afin de ne pas être sans liens une foi au Vietnam ou ailleurs. Dans ce pays par exemple, aucune ONG occidentale n’est tolérée, je devais alors évoluer en sous-marin au travers de congrégations religieuses, ainsi qu’avec un traducteur afin d’aller à la rencontre des différentes ethnies qui ne parlent que leur propre dialecte. Les autorités locales sont omniprésentes, les courriers, mails des différentes personnes que je devais contacter est parfois ouverts, lus. C’est pour cela qu’il était important d’accorder une grande vigilance à chacune de mes lettres afin de ne pas éveiller de soupçons. Une chose primordiale qui fait foi dans ce genre de reportage, c’est de prendre connaissance de l’histoire des pays ainsi que leurs climats politiques.

Quel a été le budget de votre reportage ?

Il faut compter environ 4000 euros, sachant que j’ai fait appel à plusieurs mécènes qui ont contribué à financer la moitié, tout ce qui était numérisation de mes photos prises avec un argentique, ainsi que le tireur professionnel avec qui je travail, l’agrandissement, le papier et l’encadrement . Le reste sont les billets d’avions hébergements etc.…

Comment voyez vous la photographie aujourd’hui ?

La photographie a évolué depuis ces cinquante dernières années, de façon vertigineuse, les prix des appareils photos sont de plus en plus accessibles, mais il reste certaines obscurités face à une niche de professionnels. Le support photographique, reste un atout de plus en plus important dans la communication des entreprises via le web. La question que je me pose aujourd’hui, avec certaines évolutions, sans être réfractaire est la suivante : quelle place donnera-t-on aux photos instantanées sans retouches, par rapport à des clichés qui passeront entre les mains de logiciels tels que Photoshop ou Lightroom ?²

Est-ce un moyen, pour vous, jeune journaliste, de vous faire connaitre ?

Etudiants en journalisme à l’ESJ Paris, l’articulation de l’enseignement nous permettait pendant deux mois, de faire ses premières armes. J’en ai profité pour mener à bien ce projet qui depuis longtemps me tenait à cœur. Pour moi c’est évidemment une chance qu’au travers de son savoir faire, nous puissions faire savoir se qui ce passe dans certains pays. Trop souvent quand on parle humanitaire notre regard se tourne vers l’Afrique, qui géographiquement parlant est plus proche, cependant n’oublions pas que la France outre le fait quelle soit liée par l’histoire à l’Afrique et principalement subsaharienne l’est aussi avec la péninsule indochinoise. Ce faire connaitre pour des travaux qui expliquent sans prétentions les problèmes que certaines populations subissent , est un remerciement extraordinaire, mais si cela peux surtout parler a des hommes d’influences internationale, mais pas seulement, afin que ces derniers mettent tous en œuvre pour remédier aux maux, non pas de façon symptomatiques mais en profondeur, alors oui, nos travaux doivent être connus ainsi que notre personne, pour que cela peut-être puisse donner à d’autres, l’envie de s’investir dans de tels entreprises.

Que pensez-vous de l’évolution d’Internet pour les reporters ?

Aujourd’hui le web permet de faire connaître ses ouvrages rapidement. Le webdocu peut être un accélérateur, internet reste plus accessible que d’autres supports. Pour la photographie les définitions, les résolutions sont bien meilleures que sur un écran de télé ou au cinéma, on peut se permettre beaucoup de chose avec le web habillage sonore etc.… à consommer avec modération. Donc oui le web est un nouveau débouché pour les photographes, cependant, la photo, acquière t-elle ses lettres de noblesse à travers internet ?

Quels sont vos projets à venir ?

J’ai toujours pleins de projets, d’écriture surtout, conjuguer la recherche anthropologique à l’investigation, le tout est de trouver des financements.

Propos recueillis par A. S.

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Une compétition ouverte à l’ensemble de la création

La compétition officielle, ouverte à l’ensemble des pays francophones des cinq continents, présentera 20 programmes originaux dans 9 catégories : web-magazines, web-fictions, web-documentaires, web-actualités, web-animations, web-politiques,  web-aventures, web-humour, web-institutionnels

Les 180 œuvres proposées en compétition officielle seront à la fois soumises au vote d’un jury professionnel
(constitué de personnalités reconnues du monde de l’audiovisuel et du Net) et au vote du public.

Les internautes seront invités à déterminer le programme de leur choix dans chacune des catégories proposées, et ce grâce à un système de vote et de visionnage
via la plate-forme de diffusion et les bornes web mises à disposition du grand public à travers la ville.

La Nuit du Web
Le vendredi 28 mai, la Nuit du Web, ouverte au public et aux festivaliers, proposera l’intégralité des programmes inscrits en compétition et hors compétition.
Elle réunira, à l’occasion d’une projection continue, le meilleur de la production web de l’année écoulée dans une ambiance festive et conviviale.
Sur le parvis de L’Encan, une grande « Pasta Party » permettra à toute heure de la nuit de se restaurer et de s’y rencontrer.

Des ateliers et tables rondes
Des ateliers et des tables rondes seront organisés tout au long du festival sur des thématiques liées à l’écriture, à la production et à la diffusion de programmes
destinés au Web. Ils réuniront auteurs, réalisateurs, producteurs, éditeurs, journalistes… de ce nouveau média.
Informations complémentaires : www.webtv-festival.tv

Communiqué

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# Bruno Masi  # Louis Villers  # Alexis Sarini

# Bruno Masi est journaliste, rédacteur notamment au service culture de Libération de 1999 à 2007 et réalisateur pour l’émission Métropolis diffusée sur Arte (2007-2008). # Louis Villers et Alexis Sarini sont étudiants en journalisme à l’ESJ Paris. Ils ont créé il y a deux ans LINTERVIEW.fr, site de référence et laboratoire du webdocumentaire. Depuis, ils se consacrent à deux activités: le développement de sites web d’information et la réalisation de reportages à travers le monde.

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Le 6 mai prochain, un cinéma présente une soirée intitulée « L’essor du Web Documentaire ». C’est effectivement depuis Dijon, en France, que le Cinéma Eldorado – à l’instigation du Rédacteur-graphiste Dominique Frotté et le travail de programmation de Théodora Olivi – propose un très bel éventail d’intervenants et de films en lien avec le genre émergeant du documentaire Web. Et n’en doutez point. L’expression « loin des yeux, loin du cœur » n’aura jamais été si mal servie qu’en cette soirée printanière à l’Eldorado. En effet, le docu Web PIB fera le plein d’amour là bas puisqu’on y projettera quelques épisodes de notre histoire ontarienne « Famille à la casse ».

L’idée de cette soirée est de faire découvrir cette nouvelle forme d’écriture et de récit narratif au grand public. On y expliquera la naissance du documentaire Web, le cheminement et l’évolution de ce nouveau format et ce qui le différencie d’un documentaire, d’un reportage ou encore d’un récit multimédia. Au chapitre des invités, il faut compter sur Guillaume Herbaut du collectif de photographes l’Œil Public, le journaliste Bruno Masi et, les étudiants et rédacteurs Louis Villers et Alexis Sarini du site de référence sur le documentaire Web LINTERVIEW.fr. Un bel événement en vue.

En prévision de l’événement, Dominique Frotté s’est entretenu avec Marie-Claude Dupont, productrice du documentaire Web PIB. Pour vos beaux yeux, la courte entrevue.

Dominique Frotté : Par rapport au début de la crise, quand avez-vous eu l’idée de ce projet ?

Marie-Claude Dupont : L’idée a été lancée en décembre 2008 par Monique Simard, directrice du programme français de l’Office national du film du Canada, et Cindy Witten, directrice du programme anglais, alors que notre pays entrait en récession. Le sort économique du Canada étant intimement lié à celui des États-Unis, c’était à notre tour d’être affecté, avec une force rarement vue auparavant. Combien de temps cette crise financière et économique mondiale allait-elle durer? Quels en seraient les impacts sur la moyenne des gens? Comment s’adapteraient-ils à cette nouvelle réalité? Le rôle de l’ONF étant de saisir les grands enjeux sociaux, il apparaissait essentiel que nous nous engagions le plus vite possible dans un processus de documentation de cette période historique pour les Canadiens, et de partager ce point de vue « humain » de la crise, au moment même où les événements se présentaient et non pas a posteriori, un an ou deux ans plus tard, comme avec un documentaire conventionnel.

D.F. : Six mois séparent votre projet du début de la crise. Avez-vous tout de suite pensé présenter votre projet sous la forme actuelle (webdocumentaire) ou au contraire est-ce le résultat d’une évolution de votre réflexion en cours de réalisation ? Et qu’elle est cette réflexion ?

Marie-Claude Dupont : Dès le début, Monique Simard a voulu réaliser une production originale pour le Web. À la même époque, elle venait de faire la connaissance de Serge Gordey, le producteur de Gaza Sderot (Upian/Arte), un webdoc ayant obtenu un grand succès en Europe, et elle entrevoyait déjà le potentiel de cette nouvelle forme de narrativité non linéaire pour les sujets de documentaires qu’elle mijotait, dont celui sur la la crise.

D.F. : Si tel est le cas, cela vous a t-il obligé à changer l’écriture du récit ?

Marie-Claude Dupont : Sous l’impulsion de nos deux directrices, le projet PIB a été élaboré en premier lieu par la documentariste Hélène Choquette (Les réfugiés de la planète bleue, Enfants de Tchernobyl, Avenue Zéro) qui agit à titre de réalisatrice coordonnatrice dans ce projet. Le concept consistait à réunir une équipe de cinéastes qui s’engageraient à documenter la vie d’une quinzaine de personnes affectées par la crise sur une période d’un an. Il est à noter que nos réalisateurs font à eux seuls la caméra, la prise de son et le montage des meilleurs segments de leur entrevue.  Dans les régions plus éloignées, là où nous ne pouvions compter sur la présence d’un cinéaste, nous avons dépêché des photographes ayant une expérience du documentaire en vue de la confection d’essais photographiques sur un individu ou un groupe de citoyens. La spécificité de PIB, c’est qu’une fois que nous commençons à filmer un sujet, nous ne connaissons pas l’issue de l’histoire. Les récits principaux sont renouvelés mensuellement, parfois plus vite selon les événements qui se rattachent à chacun. La courbe narrative des histoires s’élabore ainsi au fil des tournages, offrant parfois des revirements inattendus. Rien n’est écrit d’avance, tout se joue au fil du temps, avec comme trame de fond, la crise économique. L’enrichissement continuel des contenus sur le site, de même que la cohabitation de toutes ces histoires qui évoluent à leur propre rythme imposent une vision de la crise qui est tout à la fois unifiée par une même grande thématique mais singulière aussi par la force des individus représentés.

D.F. : Si au contraire vous avez tout de suite pensé à cette forme, qu’est-ce qui a motivé ce choix ? Quels avantages y avez-vous trouvés par apport à un documentaire classique ?

Marie-Claude Dupont : Le choix du docu Web s’imposait d’office, puisqu’il favorisait une proximité plus immédiate avec le public qui se trouve à suivre les récits presque en « temps réel » et est invité à ajouter sa propre voix au projet en déposant un commentaire, une photo, une vidéo. Nous nous demandions d’ailleurs si l’apport des internautes allait éventuellement influencer le cours de certaines histoires ou si l’accès immédiat aux films allait changer la perception qu’ont les protagonistes du traitement qui est fait de leur histoire. Il reste que la dimension multiplateformes du projet induit de nouveaux modes de production et de création mais ce virage « numérique » cadre tout à fait avec la mission de notre institution, qui demeure un grand laboratoire de création. D’ailleurs, PIB est le premier d’une série d’œuvres numériques, certaines plus immersives et interactives que d’autres, que l’ONF rendra disponibles sur le Web au cours des prochaines semaines et mois.

D.F. : Qu’elle est la différence (s’il y en a une) entre un documentaire traditionnel et un webdocumentaire ?

Marie-Claude Dupont : Je dirais que si l’un et l’autre partagent ce même objectif de « raconter une histoire, d’interpréter le réel », la différence entre les deux se situe d’abord dans l’espace temps. L’originalité de PIB, par exemple, tient au fait que nous suivons et diffusons des histoires en temps réel ou presque. Ce facteur d’instantanéité favorise les rapprochements avec la communauté des internautes : des Canadiens portent un regard sur des Canadiens et ce regard immédiat sur la problématique de la crise vécue par des individus enrichit l’expérience.

Il est également intéressant d’observer que PIB se déploie sur trois niveaux de temporalité différents qui s’entrecroisent et se superposent. Il y a en trame de fond l’actualité économique.En un an, nous sommes passés de la récession à des signes timides de reprise dans certains secteurs de l’économie. Les discours changent, les réalités aussi, le cours de la bourse aussi. Il y a le temps dans lequel évoluent nos personnages (certains sont dans l’immobilisme, leur histoire avance à pas de tortue, alors que pour d’autres, les événements se bousculent). Il y a enfin le temps de l’œuvre interactive en soi qui change au fil de la mise à jour des épisodes et de la publication des messages des internautes. Cette évolution se reflète d’ailleurs graphiquement dans notre carte interactive Flash (de petits points de couleur, correspondant aux médias et aux commentaires, s’ajoutent de jour en jour). Contrairement à un documentaire conventionnel dont la vie active commence lorsque l’œuvre est terminée, la vie du documentaire Web commence dès que le premier contenu est versé et au fur et à mesure que ce contenu s’enrichit, l’expérience change.

La seconde différence, selon moi, réside aussi dans le fait que l’on peut pousser à fond l’utilisation de la vidéo, de l’image, de la photo, du son, de l’infographie, des animations, (maintenant nous en sommes même au 3D) offrant du coup à l’internaute une expérience « multiple », immersive, émotive et non linéaire, qu’il pourra maîtriser à son propre rythme et selon le parcours qu’il aura choisi ou non de suivre. Cette liberté donnée à l’internaute est un enjeu manifeste de la scénarisation interactive, car il faut bien imaginer la facture d’un site et en programmer les composantes en conséquence. Un défi toujours renouvelé selon les sujets, bien entendu.

D.F. : Êtes-vous financé seulement par l’ONF ?

Marie-Claude Dupont : Oui, ce projet est une production 100% financée par l’ONF. Il a cependant la particularité d’être une œuvre conjointe du programme français et du programme anglais de l’ONF. Bien que nos deux programmes travaillent déjà régulièrement main dans la main, c’est le premier documentaire Web officiellement conjoint, bilingue et pan-canadien de notre institution.

D.F. : Avez-vous rencontré des obstacles pour monter votre projet sous cette forme ?

Marie-Claude Dupont : Oui, quelques obstacles, surtout d’ordre logistique et géographique. Le principal défi consistait à mettre en œuvre un flux de production simple et efficace, soit la récupération et la manipulation de tout le matériel de tournage réalisé par notre trentaine de cinéastes et photographes dispersés sur un très vaste territoire. Nos films sont montés à Montréal par Hélène Choquette et notre monteur, Miguel Raymond. Autre défi, les recherchistes-rédacteurs ont également très peu de temps pour rédiger les contenus complémentaires et les sous-titres des films, avant leur mise en ligne. C’est sans compter la difficulté que pose en soi la recherche de nouveaux personnages, lesquels sont parfois peu enclins à exposer leurs difficultés en ces temps moroses. Par exemple, nous avons cherché pendant plus d’un mois et essuyé plusieurs refus avant de trouver notre famille d’Oshawa, en Ontario. Mais nos efforts ont porté fruit car cette histoire génère de nombreux et touchants commentaires*.

Il fallait également arrimer le tout avec l’infrastructure Web et nos outils de mise à jour. Tout ce travail en est un de constante et franche collaboration entre les créateurs, mais nous devons faire preuve d’une grande discipline de travail pour parvenir à proposer 4 à 5 nouveaux médias en ligne chaque semaine.

Enfin, je dois mentionner qu’il s’agit d’un projet entièrement numérique (tourné en HD sans cassette), lequel posait aussi des défis en termes d’archivage, un des soucis de l’ONF qui, de par sa mission patrimoniale, se doit de préserver les œuvres que nous produisons pour les générations à venir!

D.F. : Comment travaille l’ONF sur ce genre de réalisation ? Y a t-il une rédaction en interne ? Les projets viennent-ils de l’extérieur ?

Marie-Claude Dupont : À Montréal, notre équipe est constituée de la réalisatrice-coordonnatrice, d’un monteur, d’un coordonnateur Web, de deux recherchistes-rédacteurs, d’une coordonnatrice de production et de moi-même, la productrice. Nous coordonnons le travail sur le terrain d’une trentaine de documentaristes et photographes. En cela, nous nous plaisons à dire que PIB est une œuvre « chorale » qui donne une place prépondérante aux nombreux créateurs qui y participent. Leurs relations privilégiées avec les protagonistes, leur connaissance de la réalité économique et sociale de la localité concernée, et aussi leur propre expérience et talent, donnent dès le départ une vision créatrice forte, qui influe sur l’ensemble de l’œuvre. Nous essayons de couvrir les secteurs et régions touchés par la crise. Au cœur des récits, des hommes et des femmes de tous les âges et de tous les horizons, des gens qui subissent la crise tout autant que ceux qui en tirent un large profit. Les deux pôles de notre société d’aujourd’hui.

D.F. : Pensez-vous que le webdocumentaire a un avenir, ou face à l’engouement actuel n’est-ce qu’une mode ?

Marie-Claude Dupont : Je ne crois pas qu’il s’agisse d’une mode passagère, bien au contraire. Je crois que le genre est plutôt en train de s’installer pour de bon et que de plus en plus de créateurs, qu’il s’agisse de documentaristes, photographes, développeurs, infographes, artistes médiatiques et journalistes vont faire des alliances et s’approprier le médium en poussant les œuvres à des niveaux inégalés. L’histoire se répète en quelque sorte, le cinéma a toujours été lié à l’évolution des technologies ; l’important, c’est comment les créateurs les mettent à profit à l’ONF.Nous sommes très inspirés par ce monde en ébullition! Par ailleurs, Internet est en mesure de fédérer des publics variés et dispersés, autrement inatteignables par la distribution classique. C’est un avantage considérable qu’il faut exploiter à fond.

Cependant, j’émets une réserve. Selon moi, tout docu Web qui se respecte devrait s’appuyer sur une éthique documentaire solide. Il peut s’avérer délicat de travestir la relation avec les protagonistes au profit d’une plus grande interactivité ou de noyer le contenu documentaire dans des interfaces Web visuellement très élaborées, d’une trop grande sophistication pour l’usager. En même temps, il faut être de son temps et viser une utilisation judicieuse, surprenante, créative de la technologie et des avancées dans les domaines du son, de l’image, des fonctions Web.

Il faut que les créateurs  travaillent main dans la main pour continuer d’offrir des œuvres pertinentes, fouillées, riches sur le plan de la narrativité, engageantes au plan de l’interactivité. C’est un habile dosage de vision, d’innovation, d’exécution, d’interaction.

D.F. : Quel retour avez-vous de votre projet ? Pensez-vous qu’il est connu du grand public canadien ?

Marie-Claude Dupont : À ce stade, il est prématuré d’établir un bilan puisqu’il nous reste encore plusieurs mois devant nous : une nouvelle histoire est sur le point de prendre son envol, d’autres parviennent à une certaine maturité, quelques-unes offrent déjà une perspective inattendue. Cependant, nous constatons une progression constante de notre auditoire et nous sentons un intérêt certain pour notre démarche de la part de la France! Plus de 2500 personnes (dont vous êtes) nous suivent sur le site, dans notre blogue, dans facebook, twitter, etc. nous avons plus de 250 commentaires en lien avec les films.  Si le sujet de la crise économique n’interpelle pas forcément tout le monde, ceux qui découvrent PIB sont résolument touchés par nos personnages. C’est déjà un premier accomplissement dont nous sommes très fiers.

-30-

*Traduction d’un message anglais en réponse à un épisode de l’histoire« Famille à la casse » de PIB :
« Brian, merci pour ton ouverture et ton honnêteté, tu es la voix de tant de gens. J’ai été touchée par un homme qui est fier de l’héritage de sa famille mais qui par la même occasion vit avec le sentiment d’avoir manqué à ses responsabilités par rapport à sa fille. Au contraire. Brian a fait preuve de courage, de résilience, de force, d’honnêteté et d’intégrité pendant ces temps tumultueux. Il devrait en être fier. Ça, pour moi, c’est la vraie crise. Des familles chancelantes, des sentiments d’échec, la dépression, l’escalade de violence, l’abus de substances illicites. Ce sont autant d’enjeux qui ont émergé pendant la récession et qui resteront en place bien après son passage. »
- Terri Rice, 7 février 2010, Oshawa, Ontario

Article publié sur le site du Cinéma l’El Dorado, repris avec leur autorisation.

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►Les intervenants:

• Arnaud Dressen,producteur de web documentaires, Honkytonk Films
  
• Guillaume Herbault et Bruno Masi, réalisateurs, Retour à Tchernobyl
• Benoit Cassegrain, réalisateur Web-reporter.net
• Olivier Lambert et Thomas Salva, réalisateurs, fondateurs du site Brèves de trottoir
• Marianne Rigaux, étudiante en journalisme, spécialisé journalisme multimédia, bloggeuse

Chapitres

► Des liens utiles pour amorcer la discussion :

• LINTERVIEW.fr, le laboratoire du webdocumentaire, est le site de référence en France sur le sujet. Il recense notamment la plupart de ces reportages multimédias qui fleurissent actuellement sur la toile.
  
• Découvrez le nouveau webdocumentaire qui fait sensation, Prison Valley
• Notre interview de Joël Ronez, responsable du pôle web d’Arte France est diffusée sur Médias[2]
• Le portail dédié au webdocumentaires du Monde.fr.
  
• ArteWebdocs
  
• Une émission de l’Atelier des Médias de RFI consacrée à l‘économie du webdocumentaire
  

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Deux projets (sur 43) ont été sélectionnés par les équipes jeunesse qui « abordent des sujets difficiles », a raconté Julien Borde, directeur de l’unité de programmes jeunesse : Praline et Bruce (Haidouk films, Passion Pictures films) sur les enfants de divorcés, et Etoitékoi (DACP) sur les préjugés raciaux, adapté de vidéos déjà disponibles sur le net. Ils sont destinés à l’antenne et au site mon-ludo.fr.

Quatre projets (sur 16) de magazines de société ont également été choisis : Vox Pop (Bonne Pioche), C votre idée (2P2L), Histoire de savoir (Visuel K) et La minute de l’Europe (EMP Production). S’y ajoutent quatre projets (sur 26) de magazines pluriculturels : Masterclass (Kaia Prod), Le Barde (Cool Up’S Production), Texto (La griffe noire production) et Le magazine de l’archéologie (Toni Comiti).

Sur 30 projets de jeu et divertissement présentés lors des journées, un seul a été sélectionné : Tic Tac Boum, développé par Melting Productions, et un jeu cross média, une « version moderne de la patate chaude », explique France Télévisions. Un seul projet en spectacle vivant a également été choisi (sur 11 projets) : La grande Battle, développé par Banijay Entertainment et Presto Média. Ce projet invite des musiciens amateurs à publier des vidéos de leur interprétation de dix œuvres classiques, a raconté Nicolas Auboyneau, directeur de l’unité de programmes musique et spectacle vivant. Les finalistes sont confrontés à un orchestre.

Les équipes du documentaire ont choisi trois des 36 projets sélectionnés : L’empire des sans (Kami Productions), L’histoire et moi (Hans Lucas) et L’énigme de la dernière momie de France (Galaxie Presse).

Enfin, trois projets de fiction (sur 44) sont sortis de ces journées : Jeunes et vilaines (Storner Prod), Les pires du pire (Draoo Production) et Brèves de Marseille. Ce dernier projet présenté par Corsen est « destiné à être développé sur les antennes locales », a précisé Vincent Meslet, directeur de l’unité de programmes fiction. « C’est la première expérience de développement de fiction pour chacune des antennes locales, si on va au bout de cette logique. » Ces trois projets sélectionnés feront l’objet de conventions d’écriture qui pourront déboucher, l’an prochain, sur des pilotes.

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Après la projection de quelques uns de leurs travaux, dont quatre web-documentaires et un inédit, ils répondront aux questions du public.

Plus d’information sur cette conférence :

Tu vois ce que je vois

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Canon City, Colorado. Juin 2009. Extrait de Prison Valley.

L’équipe complète du webdocumentaire « Prison Valley » était réunie ce matin au Forum des Images, aux Halles. David Dufresne, Philippe Brault, Alexandre Brachet (UPIAN) et Joël Ronez (ARTE) sont revenus sur les grands points de ce webdoc qui a déjà beaucoup fait parler de lui…

L’occasion pour LINTERVIEW.fr de vous donner quelques infos…

D’où est né le projet ?
En décembre 2008. Dans un café, lorsque Philippe Brault sort une boîte à chaussures dans laquelle il collecte des articles de journaux. Ils piochent : un article sur cette vallée du Colorado dans laquelle l’industrie carcérale fait vivre la communauté.
Les deux auteurs essaient alors de convaincre (difficilement) Joël Ronez (Arte). Upian devient le producteur.

A quoi ressemble le webdoc ?

Pour avoir un aperçu des photos, des vidéos, de l’environnement sonore et de l’enquête en elle même, le plus simple est de visionner ci-dessous la bande annonce. Nous reviendrons plus bas dans cet article sur l’interactivité du webdoc.

Multisupport

Bien évidemment, le support principal de ce reportage est le web, avec la plateforme dont nous vous avons parlé.
Ce reportage est aussi déclinable en documentaire télé, car hormis toutes les interactivités, la « trame » totale du reportage est de 59 minutes.
Nous avons pu voir ce matin l’application iphone, sur laquelle vous pourrez visionner les photos et films du webdoc.
Un livre sera lui aussi édité.

Une réalisation en deux étapes

Deux voyages ont été nécessaires pour réaliser ce documentaire. Le premier a permis de réaliser le reportage « classique » : un début, du suspens, une fin, le deuxième a permis de consolider l’enquête mais surtout de ramener les éléments nécessaires afin de réaliser un bon webdocumentaire. Ainsi, Philippe Brault, le photographe, a pris des dizaines de photographies de sa chambre d’hôtel afin de la modéliser en 3D, David Dufresne a pensé une interactivité en fonction de la géographie de la ville…

Capture d'écran du pré-site Prison Valley

Une interactivité intelligente : entrer en contact avec les protagonistes

Comme dans tous les webdocumentaires réussis, l’internaute peut choisir sa manière de visionner son reportage. Ici, l’interactivité est grande : dans la chambre d’hôtel, vous pouvez regarder la carte de la région, le journal du jour du reportage, un document sur les statistiques carcérales. Vous pouvez aussi regarder ce qui se passe par la fenêtre. L’interface ressemble à un jeu vidéo, mais elle ne prétend pas vous mettre à la place du reporter. L’interactivité n’est donc présente que pour vous permettre d’aller pus loin dans le reportage.

Le grand plus de ce reportage est que vous pourrez entrer en contact avec les protagonistes : ils seront inscrits sur la plateforme, répondront à vos commentaires, et se retrouveront tous les jeudis à 19h lors d’un chat avec les internautes.
Pour aller plus loin dans le reportage, vous devrez être inscrit (compatible avec votre compte facebook ou twitter), ce qui facilite l’échange de commentaire, à la fois entre internautes, mais aussi entre protagonistes et internautes.

Le budget

Le budget officiel est de 230 000 euros (soit le prix d’un 52 minutes classique), qui se répartissent de la façon suivante :
-    70 000 euros de Arte
-    90 000 euros du CNC
-    70 000 euros de Upian
Au niveau du business modèle, le visionnage web restera gratuit, en revanche, la vente du docu vidéo (59’) est envisageable à l’international. UPIAN, le producteur, espère, pour un film, toucher 10 000 euros de droits d’auteurs, 7 500 euros de frais techniques (passage du web à la télé) et 2 500 euros de frais divers. Soit environ 20 000 euros pour chaque film diffusé à l’étranger.
Les reporters ont touché 20 000 euros chacun sur une période de 1 an et demi ainsi qu’une aide du CNC de 19 500 euros à deux, soit 29 750 euros chacun .

Visibilité

Arte espère, avec l’aide des autres partenaires de diffusion (France Inter, Libération et Yahoo) réaliser 400 000 visites et 1 000 000 de vidéos visionnées sur la période de diffusion ( 22 Avril au 29 Juin). La période de diffusion web correspond à la période durant laquelle l’animation éditoriale sera très active (modération des commentaires, animation de chats avec les protagonistes…).

En attendant la mise en ligne du webdocumentaire, prévue pour le 22 Avril, plus d’informations sur le blog du webdoc : http://prisonvalley.arte.tv/blog/

L.V. et A.S.

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Cette conférence se déroulera le jeudi 11 mars à 19h à l’IPJ (Institut Pratique de Journalisme) avec la présence de trois invités du monde du webdocu:

- Boris Razon, responsable multimédia du Monde.fr
- Arnaud Dressen, producteur de webdocumentaires (Le Challenge, Voyage au bout du charbon, The Big issue)
- Pauline Augrain, chargée du soutien à la production multimédia au CNC.

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Mais pour les plus curieux,  LINTERVIEW.fr vous propose dès aujourd’hui de découvrir un aperçu de ce à quoi elle ressemblera (voir ci-dessous).

Pour rappel, cette plateforme vous permettra de retrouver toutes les productions web d’Arte, et d’y suivre l’actualité de ses webdocumentaires en cours. Pour plus d’informations, vous pouvez consulter le communiqué destiné aux professionnels : http://www.artepro.com/fr/services/redirectPDF.jsp?pageTo=/fr_fichiers/presse/3193551.pdf

Liam Astier

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Le FIPA, c’est le Festival International des Programmes Audiovisuels. Au cours de cette manifestation, dont la 23ème édition se déroulait la semaine dernière à Biarritz, plus de 130 programmes sont en compétition: fictions, documentaires de création, essais, grands reportages… et nouveauté cette année: des webdocumentaires. Un choix de l’organisation, qui souhaite marquer un tournant vers les productions d’Internet, avec l’inauguration d’une « web galerie ». L’occasion donc pour un large public de découvrir le genre.

Liam Astier

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Vous pouvez retrouver le programme sur le site de l’association ( voir le lien: http://www.capresse.org/?p=82). Nous invitons tous ceux qui s’intéressent à Internet et à l’avenir du webdocumentaire à s’y rendre. Vous pourrez retrouver trois invités de qualité:

- Laurence Bagot, journaliste et co-fondatrice de la société de production Narrative (http://www.narrative.info/), engagée dans la réalisation d’une série de 24 web-documentaires pour France 5 intitulée    » Portraits d’un nouveau monde  » .

- Arnaud Dressen, co-fondateur de la société multimédia Honkytong (http://honkytonk.fr/), à l’origine des web-doc remarqués    » Voyage au bout du charbon  » et    » Big issue  » .

- Thierry Caron, photographe-auteur, qui a produit et réalisé   » Adoma vers la maison  » (présélectionné au festival Visa pour l’image pour le Prix France 24-RFI du web-documentaire 2009).

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La création des webdocumentaires « Voyage au bout du charbon » ou « The Big Issue » les avait mis en avant sur la planète internet. Mais avant cela, Oeil Public, c’est un SARL à présidente tournante qui est possédée par ses membres. Ces derniers, uniquement des photographes, ont dès le début de leur aventure affirmés leur « engagement à raconter le monde grâce à une ligne éditoriale forte, a proposé des enquêtes à la presse, privilégiant toujours le fond sur l’image d’illustration, a affirmé son engagement à raconter le monde grâce à une ligne éditoriale forte, et a proposé des enquêtes à la presse, privilégiant toujours le fond sur l’image d’illustration. »

Malheureusement, l’année 2009 a marqué un tournant dans l’association de ces photographes professionnels. Crise de la Presse, baisse du chiffre d’affaire, ou encore arrivée de nouveaux modes de production grâce à Internet, plusieurs aspects ont fait que « aujourd’hui, l’Oeil Public n’est plus adapté. » C’est une perte pour le photo-journalisme, mais rien n’est perdu. Vu la réussite dans le domaine du webreportage de certains photographes, comme Samuel Bollendorf, nous imaginons bien que nous aurons très vite des nouvelles des « photographes aux yeux ouverts »

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