Vous venez de réaliser un webdocumentaire, est-ce la première fois ? Pourquoi avoir choisi cette forme plutôt qu’une autre ?

A vrai dire je ne l’ai pas vraiment choisi. Quelques jours après mon retour de voyage, j’effectuais des recherches sur internet et je suis tombé sur l’appel à projet de france5.fr et de narrative pour « Portraits d’un nouveau monde« . Il me restait deux jours avant la dead-line pour la thématique émigration, j’ai tenté ma chance. Cécile et Laurence (narrative) m’ont rappelé, nous avons commencé à parler du webdocumentaire, mais c’était jusqu’alors un format assez abstrait pour moi ; néanmoins les idées qu’elles développaient, s’adaptaient parfaitement aux rushs dont je disposais et à la manière dont nous avions tourné sur place… On s’est mis au travail et le film a pris sa forme en trois parties.

Comment avez-vous travaillé sur le terrain avec quel matériel ?

C’est un dispositif sur lequel je travaille actuellement. Etre plus autonome et plus réactif sur le terrain m’intéresse beaucoup. La révolution technologique en marche avec les DSLR permet d’alléger considérablement le matériel nécessaire pour des résultats conformes à la norme broadcast. Néanmoins pour « Au pied du mur » nous étions trois, Maxime Rostan, Guillaume Vidil et moi. Quand nous avons décidé d’entreprendre ce voyage, on s’était dit qu’il fallait partir avec du matériel de qualité tout en restant léger… On a donc embarqué un Sony EX1, un trépied, une perche, un micro canon et un HF. En ce qui concerne la répartition des rôles et le matériel, la plupart du temps, je cadrais, Maxime réalisait les interviews et Guillaume perchait.

Vous traitez un sujet sensible : quelles sont les difficultés que vous avez rencontré ? Y’a t-il des choses que vous n’avez pas publiées ?

Nous n’avons pas eu de difficultés particulières. Les gens que nous avons rencontrés sur place avaient tous envie de partager leur point de vue avec nous, convaincus de leur démarche. Certaines choses n’ont pas été montées, mais c’était surtout pour l’équilibre du
film. En revanche, il est certain que j’aurais aimé faire d’autres choses, qui n’ont pas été possibles pour des raisons de temps et compte tenu de notre petit budget… Partir avec la Border Patrol par exemple coté américain, ou à la rencontre des « coyotes » (les passeurs), implique des démarches plus longues sur le terrain autant pour avoir les autorisations, que pour travailler avec confiance…

Parlons un peu de sous, vous avez travaillé pour des sociétés en faisant des films d’entreprise. Est-ce le seul moyen de pouvoir gagner sa vie en tant que reporter freelance ?

Si l’on veut partir sur un sujet sans l’avoir vendu au préalable, je crois que c’est une évidence. Dans mon cas, j’avais réussi à mettre de l’argent de coté avec ces films d’entreprises et ça m’a permis de financer le projet… Mais bon, faire des films d’entreprise n’est pas forcément inintéressant. J’essaie de continuer à me former et à apprendre à chaque fois que je fais quelque chose. J’espère franchement pouvoir vivre uniquement grâce au documentaire un jour, mais je dois avouer que pour le moment je m’amuse en réalisant d’autres types de projets. Chaque année je réussis à faire un peu plus ce que je veux, je ne sais pas combien de temps ça prendra mais j’ai bon espoir!

Le webdocu est-il amené à prendre une place prépondérante sur la toile ?

Déjà, il est clair que le webdocumentaire correspond beaucoup plus à notre façon de regarder des programmes aujourd’hui : quand on veut, où on veut. Les possibilités offertes en terme de narration notamment peuvent peut-être permettre à des nouveaux auteurs de trouver un public sur le web, mais il faudra que les chaines qui produisent desserrent un peu les canevas…

Propos recueillis par la rédaction.

Retrouvez ici son site internet

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Vous venez de réaliser un webdocumentaire : d’où vient l’idée de ce sujet ? Pourquoi l’avoir fait sous cette forme ?

Je souhaiterais travailler sur la notion de citoyenneté en Afrique de l’Ouest ou je m’apprête à m’installer. Là aussi les clichés et les réputations ont la peau dure en France…

Propos recueillis par la rédaction.

Retrouvez ICI le webdocumentaire

Retrouvez ICI les films de Laure Poinsot

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Les chapitres :

En clair, ces docus interactifs – bien que diffusés sur Internet – ne sont pas forcément bon marché. Loin de là. D’où la question qui tue: où trouver l’argent? Dans le cas de Prison Valley, «70.000 euros venaient d’Arte.tv, 90.000 euros du CNC (Centre national du cinéma), et 60.000 euros d’Upian», résume Alexandre Brachet, fondateur d’Upian, une petite boîte de web-design qui s’est lancée dans la production de web-docus. Même si le budget est variable: un web-docu produit, puis diffusé sur LeMonde.fr «coûte en moyenne 60.000 euros», estime Boris Razon, rédacteur en chef du Monde.fr, qui s’est doté d’une cellule pour plancher sur ces nouveaux formats journalistiques.

La pub? On pourrait imaginer une vidéo publicitaire avant le web-doc. Mais «l’audience des web-docs est insuffisante pour intéresser les annonceurs», tranche Alexandre Brachet. Tout juste pourront-ils insérer quelques bannières sur le site du diffuseur.

Subventions du CNC

En clair, comme pour les docus télé, le producteur (voire le journaliste) doit trouver son financement dès le début. Qu’il trouvera auprès du diffuseur, mais aussi auprès du CNC, qui subventionne les web-docus au même titre que les documentaires classiques. Depuis 2007, le CNC s’est investi ainsi dans près de 40 projets, avec des subventions qui peuvent grimper jusque 100.000 euros en production.

«On prend en compte des critères tels que l’intérêt du sujet, et l’aspect interactif du docu. Mais aussi, il faut qu’il y ait un diffuseur déjà engagé, qui partagera les frais de production», explique Guillaume Blancheau, directeur du multimédia au CNC.

Un autre modèle économique s’esquisse: coupler la diffusion du web-docu avec celle d’un reportage télé, complémentaire. Une option retenue pour Prison Valley, diffusée sur le web depuis jeudi dernier, et sur Arte le 12 juin. «Le docu télé a été vendu à l’international à quelques chaînes, comme TSR, ce qui permet de rentabiliser l’ensemble du projet. Mais le web-doc ne doit pas devenir le simple complément du reportage télé», précise Alexandre Brachet. Le web-docu de Canal+, sorti en mars, est lui aussi en formats télé et web.

Intervenant[s] : Serge Gordey Gordey, Guillaume Blanchot
Organisteur : L.V., Alexis Sarini

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Louis Jean Nicolazo de Barmon, jeune étudiant-reporter expose dès demain à la Villette une série de photo tirées de son reportage en Asie du Sud Est. Il nous parle de cette exposition ci dessous.

Parlez nous de votre exposition.

Mon exposition photo à pour but de responsabiliser les gens aux problèmes sociétaux qui existent dans les différents pays ou je me suis rendu, Vietnam, Cambodge et Philippines, ainsi que les affres auxquels sont exposées certaines ethnies, je pense au Mong en particulier. J’espère mettre en exergue à travers mes photos, le bien fondé des actions d’ONG tel qu’Enfants du Mékong, qui travaille aux côtés de démunies afin de leur offrir un parcours scolaire et universitaire. Je n’ai aucune prétention mais j’espère qu’il y aura une prise de conscience de certains.

Comment avez-vous travaillé sur le terrain ?

Le travail sur le terrain demande avant tout un travail important en amont. J’ai rassemblé tous les contacts qu’il m’était possible d’avoir avant de me rendre sur place, envoyer des mails afin de ne pas être sans liens une foi au Vietnam ou ailleurs. Dans ce pays par exemple, aucune ONG occidentale n’est tolérée, je devais alors évoluer en sous-marin au travers de congrégations religieuses, ainsi qu’avec un traducteur afin d’aller à la rencontre des différentes ethnies qui ne parlent que leur propre dialecte. Les autorités locales sont omniprésentes, les courriers, mails des différentes personnes que je devais contacter est parfois ouverts, lus. C’est pour cela qu’il était important d’accorder une grande vigilance à chacune de mes lettres afin de ne pas éveiller de soupçons. Une chose primordiale qui fait foi dans ce genre de reportage, c’est de prendre connaissance de l’histoire des pays ainsi que leurs climats politiques.

Quel a été le budget de votre reportage ?

Il faut compter environ 4000 euros, sachant que j’ai fait appel à plusieurs mécènes qui ont contribué à financer la moitié, tout ce qui était numérisation de mes photos prises avec un argentique, ainsi que le tireur professionnel avec qui je travail, l’agrandissement, le papier et l’encadrement . Le reste sont les billets d’avions hébergements etc.…

Comment voyez vous la photographie aujourd’hui ?

La photographie a évolué depuis ces cinquante dernières années, de façon vertigineuse, les prix des appareils photos sont de plus en plus accessibles, mais il reste certaines obscurités face à une niche de professionnels. Le support photographique, reste un atout de plus en plus important dans la communication des entreprises via le web. La question que je me pose aujourd’hui, avec certaines évolutions, sans être réfractaire est la suivante : quelle place donnera-t-on aux photos instantanées sans retouches, par rapport à des clichés qui passeront entre les mains de logiciels tels que Photoshop ou Lightroom ?²

Est-ce un moyen, pour vous, jeune journaliste, de vous faire connaitre ?

Etudiants en journalisme à l’ESJ Paris, l’articulation de l’enseignement nous permettait pendant deux mois, de faire ses premières armes. J’en ai profité pour mener à bien ce projet qui depuis longtemps me tenait à cœur. Pour moi c’est évidemment une chance qu’au travers de son savoir faire, nous puissions faire savoir se qui ce passe dans certains pays. Trop souvent quand on parle humanitaire notre regard se tourne vers l’Afrique, qui géographiquement parlant est plus proche, cependant n’oublions pas que la France outre le fait quelle soit liée par l’histoire à l’Afrique et principalement subsaharienne l’est aussi avec la péninsule indochinoise. Ce faire connaitre pour des travaux qui expliquent sans prétentions les problèmes que certaines populations subissent , est un remerciement extraordinaire, mais si cela peux surtout parler a des hommes d’influences internationale, mais pas seulement, afin que ces derniers mettent tous en œuvre pour remédier aux maux, non pas de façon symptomatiques mais en profondeur, alors oui, nos travaux doivent être connus ainsi que notre personne, pour que cela peut-être puisse donner à d’autres, l’envie de s’investir dans de tels entreprises.

Que pensez-vous de l’évolution d’Internet pour les reporters ?

Aujourd’hui le web permet de faire connaître ses ouvrages rapidement. Le webdocu peut être un accélérateur, internet reste plus accessible que d’autres supports. Pour la photographie les définitions, les résolutions sont bien meilleures que sur un écran de télé ou au cinéma, on peut se permettre beaucoup de chose avec le web habillage sonore etc.… à consommer avec modération. Donc oui le web est un nouveau débouché pour les photographes, cependant, la photo, acquière t-elle ses lettres de noblesse à travers internet ?

Quels sont vos projets à venir ?

J’ai toujours pleins de projets, d’écriture surtout, conjuguer la recherche anthropologique à l’investigation, le tout est de trouver des financements.

Propos recueillis par A. S.

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Pourquoi as-tu choisi ce thème ?

J’ai choisi les jeunes webjournalistes comme angle principal (même s’il n’a d’ailleurs pas été cerné par tout le monde cet angle), parce qu’on parle beaucoup d’eux, on leur colle beaucoup d’étiquettes sans vraiment leur donner la parole. Qui sont-ils, quel est leur métier, comment l’envisagent-ils demain…C’est le genre de question auxquelles je voulais des réponses. Réponses que je souhaitais partager ensuite… J’ai toute une partie de mon webdocu centrée sur les anciens, la vieille génération qui a su s’adapter. Un biais générationnel qui aurait pu glisser à l’opposition mais je pense qu’au final ils se sont plutôt bien complétés.

Quelles ont été les grandes étapes de ce projet ?

L’idée est venue mi février environ, les contacts pris en une dizaine de jours. Ensuite 2 jours sur Paris pour enchaîner les interviews et quelques interviews par téléphone durant le courant du mois de mars. J’ai pris 3 jours quasiment en 24/24 (vraiment peu de sommeil) pour réaliser l’ensemble des montages et constuire le site. J’ai présenté une première version à mes enseignants fin mars puisque c’était à l’origine un travail scolaire. Je l’ai ensuite retravaillé durant environ 40h, les soirs et we avant de le publier chez owni. J’aurais certainement pu le finir plus vite en ayant un plan fixe de ce que je voulais. Mais wix ayant une structure évolutive (bêta) mes idées affluaient avec les nouveautés…

Quel a été ton budget ? Un média t’a-t-il acheté le webdoc ? Etait-ce une commande ?

Mon budget c’est 100€ à peine. 70€ de train, 10€ de métro et des cafés pendant les interviews. Après bien sûr il ya mes heures passées dessus…Si on compte les heures passées dessus le budget augmenterait bien sûr…Owni m’a de fait remboursé l’ensemble des frais, c’est l’accord que nous avions. Ce n’est pas une commande, ils m’ont laissé beaucoup de liberté.

Penses-tu qu’il est possible aujourd’hui de réaliser un webdoc « Budget 0″ ?

Un budget à 0€ n’est que difficilement envisageable je pense. Rien que les heures, on ne vit pas d’amour et d’eau fraîche…Mais à 2000/3000€ je pense que c’est largement faisable. Tout dépend du sujet, de où on le réalise…

Quel matériel avais-tu ? Quel logiciel (montage, mise sous flash) as-tu utilisé ?

L’ensemble des vidéos ont été filmées avec une Kodak ZI8 HD, une mini caméra tenant dans la main. Les sons enregistrés avec un enregistreur par téléphone. Pour le montage, j’ai alterné entre Final Cut et Adobe Premiere, selon les moments.
Le webdocu en lui même est construit sur wix, qui s’occupe du flash. Il faut juste organiser, construire les pages et planifier les animations, mouvements…

Comment vois-tu l’avenir de cette nouvelle façon de faire du reportage ?

Je pense qu’on est uniquement au début du genre et que de multiples chemins sont encore possible. Le prochain webdocu que j’envisage de faire sera pour moi l’occasion d’essayer de nouvelles choses et d’aborder une forme que je n’ai pas vu vraiment exploitée jusqu’ici par le genre…après l’accueil du public, on verra bien…

Propos recueillis par la rédaction

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Elle revient pour nous sur les évolutions de son métier et ses perspectives d’avenir.

Son webdocumentaire dans la série « Portraits d’un nouveau monde » :

Quel modèle économique du webdocumentaire ?

Retrouvez ICI une interview de David Costello-Lopes

Retrouvez ICI le site d’Anna Clopet

Propos recueillis par Alexis Sarini et Louis Villers

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Le 6 mai prochain, un cinéma présente une soirée intitulée « L’essor du Web Documentaire ». C’est effectivement depuis Dijon, en France, que le Cinéma Eldorado – à l’instigation du Rédacteur-graphiste Dominique Frotté et le travail de programmation de Théodora Olivi – propose un très bel éventail d’intervenants et de films en lien avec le genre émergeant du documentaire Web. Et n’en doutez point. L’expression « loin des yeux, loin du cœur » n’aura jamais été si mal servie qu’en cette soirée printanière à l’Eldorado. En effet, le docu Web PIB fera le plein d’amour là bas puisqu’on y projettera quelques épisodes de notre histoire ontarienne « Famille à la casse ».

L’idée de cette soirée est de faire découvrir cette nouvelle forme d’écriture et de récit narratif au grand public. On y expliquera la naissance du documentaire Web, le cheminement et l’évolution de ce nouveau format et ce qui le différencie d’un documentaire, d’un reportage ou encore d’un récit multimédia. Au chapitre des invités, il faut compter sur Guillaume Herbaut du collectif de photographes l’Œil Public, le journaliste Bruno Masi et, les étudiants et rédacteurs Louis Villers et Alexis Sarini du site de référence sur le documentaire Web LINTERVIEW.fr. Un bel événement en vue.

En prévision de l’événement, Dominique Frotté s’est entretenu avec Marie-Claude Dupont, productrice du documentaire Web PIB. Pour vos beaux yeux, la courte entrevue.

Dominique Frotté : Par rapport au début de la crise, quand avez-vous eu l’idée de ce projet ?

Marie-Claude Dupont : L’idée a été lancée en décembre 2008 par Monique Simard, directrice du programme français de l’Office national du film du Canada, et Cindy Witten, directrice du programme anglais, alors que notre pays entrait en récession. Le sort économique du Canada étant intimement lié à celui des États-Unis, c’était à notre tour d’être affecté, avec une force rarement vue auparavant. Combien de temps cette crise financière et économique mondiale allait-elle durer? Quels en seraient les impacts sur la moyenne des gens? Comment s’adapteraient-ils à cette nouvelle réalité? Le rôle de l’ONF étant de saisir les grands enjeux sociaux, il apparaissait essentiel que nous nous engagions le plus vite possible dans un processus de documentation de cette période historique pour les Canadiens, et de partager ce point de vue « humain » de la crise, au moment même où les événements se présentaient et non pas a posteriori, un an ou deux ans plus tard, comme avec un documentaire conventionnel.

D.F. : Six mois séparent votre projet du début de la crise. Avez-vous tout de suite pensé présenter votre projet sous la forme actuelle (webdocumentaire) ou au contraire est-ce le résultat d’une évolution de votre réflexion en cours de réalisation ? Et qu’elle est cette réflexion ?

Marie-Claude Dupont : Dès le début, Monique Simard a voulu réaliser une production originale pour le Web. À la même époque, elle venait de faire la connaissance de Serge Gordey, le producteur de Gaza Sderot (Upian/Arte), un webdoc ayant obtenu un grand succès en Europe, et elle entrevoyait déjà le potentiel de cette nouvelle forme de narrativité non linéaire pour les sujets de documentaires qu’elle mijotait, dont celui sur la la crise.

D.F. : Si tel est le cas, cela vous a t-il obligé à changer l’écriture du récit ?

Marie-Claude Dupont : Sous l’impulsion de nos deux directrices, le projet PIB a été élaboré en premier lieu par la documentariste Hélène Choquette (Les réfugiés de la planète bleue, Enfants de Tchernobyl, Avenue Zéro) qui agit à titre de réalisatrice coordonnatrice dans ce projet. Le concept consistait à réunir une équipe de cinéastes qui s’engageraient à documenter la vie d’une quinzaine de personnes affectées par la crise sur une période d’un an. Il est à noter que nos réalisateurs font à eux seuls la caméra, la prise de son et le montage des meilleurs segments de leur entrevue.  Dans les régions plus éloignées, là où nous ne pouvions compter sur la présence d’un cinéaste, nous avons dépêché des photographes ayant une expérience du documentaire en vue de la confection d’essais photographiques sur un individu ou un groupe de citoyens. La spécificité de PIB, c’est qu’une fois que nous commençons à filmer un sujet, nous ne connaissons pas l’issue de l’histoire. Les récits principaux sont renouvelés mensuellement, parfois plus vite selon les événements qui se rattachent à chacun. La courbe narrative des histoires s’élabore ainsi au fil des tournages, offrant parfois des revirements inattendus. Rien n’est écrit d’avance, tout se joue au fil du temps, avec comme trame de fond, la crise économique. L’enrichissement continuel des contenus sur le site, de même que la cohabitation de toutes ces histoires qui évoluent à leur propre rythme imposent une vision de la crise qui est tout à la fois unifiée par une même grande thématique mais singulière aussi par la force des individus représentés.

D.F. : Si au contraire vous avez tout de suite pensé à cette forme, qu’est-ce qui a motivé ce choix ? Quels avantages y avez-vous trouvés par apport à un documentaire classique ?

Marie-Claude Dupont : Le choix du docu Web s’imposait d’office, puisqu’il favorisait une proximité plus immédiate avec le public qui se trouve à suivre les récits presque en « temps réel » et est invité à ajouter sa propre voix au projet en déposant un commentaire, une photo, une vidéo. Nous nous demandions d’ailleurs si l’apport des internautes allait éventuellement influencer le cours de certaines histoires ou si l’accès immédiat aux films allait changer la perception qu’ont les protagonistes du traitement qui est fait de leur histoire. Il reste que la dimension multiplateformes du projet induit de nouveaux modes de production et de création mais ce virage « numérique » cadre tout à fait avec la mission de notre institution, qui demeure un grand laboratoire de création. D’ailleurs, PIB est le premier d’une série d’œuvres numériques, certaines plus immersives et interactives que d’autres, que l’ONF rendra disponibles sur le Web au cours des prochaines semaines et mois.

D.F. : Qu’elle est la différence (s’il y en a une) entre un documentaire traditionnel et un webdocumentaire ?

Marie-Claude Dupont : Je dirais que si l’un et l’autre partagent ce même objectif de « raconter une histoire, d’interpréter le réel », la différence entre les deux se situe d’abord dans l’espace temps. L’originalité de PIB, par exemple, tient au fait que nous suivons et diffusons des histoires en temps réel ou presque. Ce facteur d’instantanéité favorise les rapprochements avec la communauté des internautes : des Canadiens portent un regard sur des Canadiens et ce regard immédiat sur la problématique de la crise vécue par des individus enrichit l’expérience.

Il est également intéressant d’observer que PIB se déploie sur trois niveaux de temporalité différents qui s’entrecroisent et se superposent. Il y a en trame de fond l’actualité économique.En un an, nous sommes passés de la récession à des signes timides de reprise dans certains secteurs de l’économie. Les discours changent, les réalités aussi, le cours de la bourse aussi. Il y a le temps dans lequel évoluent nos personnages (certains sont dans l’immobilisme, leur histoire avance à pas de tortue, alors que pour d’autres, les événements se bousculent). Il y a enfin le temps de l’œuvre interactive en soi qui change au fil de la mise à jour des épisodes et de la publication des messages des internautes. Cette évolution se reflète d’ailleurs graphiquement dans notre carte interactive Flash (de petits points de couleur, correspondant aux médias et aux commentaires, s’ajoutent de jour en jour). Contrairement à un documentaire conventionnel dont la vie active commence lorsque l’œuvre est terminée, la vie du documentaire Web commence dès que le premier contenu est versé et au fur et à mesure que ce contenu s’enrichit, l’expérience change.

La seconde différence, selon moi, réside aussi dans le fait que l’on peut pousser à fond l’utilisation de la vidéo, de l’image, de la photo, du son, de l’infographie, des animations, (maintenant nous en sommes même au 3D) offrant du coup à l’internaute une expérience « multiple », immersive, émotive et non linéaire, qu’il pourra maîtriser à son propre rythme et selon le parcours qu’il aura choisi ou non de suivre. Cette liberté donnée à l’internaute est un enjeu manifeste de la scénarisation interactive, car il faut bien imaginer la facture d’un site et en programmer les composantes en conséquence. Un défi toujours renouvelé selon les sujets, bien entendu.

D.F. : Êtes-vous financé seulement par l’ONF ?

Marie-Claude Dupont : Oui, ce projet est une production 100% financée par l’ONF. Il a cependant la particularité d’être une œuvre conjointe du programme français et du programme anglais de l’ONF. Bien que nos deux programmes travaillent déjà régulièrement main dans la main, c’est le premier documentaire Web officiellement conjoint, bilingue et pan-canadien de notre institution.

D.F. : Avez-vous rencontré des obstacles pour monter votre projet sous cette forme ?

Marie-Claude Dupont : Oui, quelques obstacles, surtout d’ordre logistique et géographique. Le principal défi consistait à mettre en œuvre un flux de production simple et efficace, soit la récupération et la manipulation de tout le matériel de tournage réalisé par notre trentaine de cinéastes et photographes dispersés sur un très vaste territoire. Nos films sont montés à Montréal par Hélène Choquette et notre monteur, Miguel Raymond. Autre défi, les recherchistes-rédacteurs ont également très peu de temps pour rédiger les contenus complémentaires et les sous-titres des films, avant leur mise en ligne. C’est sans compter la difficulté que pose en soi la recherche de nouveaux personnages, lesquels sont parfois peu enclins à exposer leurs difficultés en ces temps moroses. Par exemple, nous avons cherché pendant plus d’un mois et essuyé plusieurs refus avant de trouver notre famille d’Oshawa, en Ontario. Mais nos efforts ont porté fruit car cette histoire génère de nombreux et touchants commentaires*.

Il fallait également arrimer le tout avec l’infrastructure Web et nos outils de mise à jour. Tout ce travail en est un de constante et franche collaboration entre les créateurs, mais nous devons faire preuve d’une grande discipline de travail pour parvenir à proposer 4 à 5 nouveaux médias en ligne chaque semaine.

Enfin, je dois mentionner qu’il s’agit d’un projet entièrement numérique (tourné en HD sans cassette), lequel posait aussi des défis en termes d’archivage, un des soucis de l’ONF qui, de par sa mission patrimoniale, se doit de préserver les œuvres que nous produisons pour les générations à venir!

D.F. : Comment travaille l’ONF sur ce genre de réalisation ? Y a t-il une rédaction en interne ? Les projets viennent-ils de l’extérieur ?

Marie-Claude Dupont : À Montréal, notre équipe est constituée de la réalisatrice-coordonnatrice, d’un monteur, d’un coordonnateur Web, de deux recherchistes-rédacteurs, d’une coordonnatrice de production et de moi-même, la productrice. Nous coordonnons le travail sur le terrain d’une trentaine de documentaristes et photographes. En cela, nous nous plaisons à dire que PIB est une œuvre « chorale » qui donne une place prépondérante aux nombreux créateurs qui y participent. Leurs relations privilégiées avec les protagonistes, leur connaissance de la réalité économique et sociale de la localité concernée, et aussi leur propre expérience et talent, donnent dès le départ une vision créatrice forte, qui influe sur l’ensemble de l’œuvre. Nous essayons de couvrir les secteurs et régions touchés par la crise. Au cœur des récits, des hommes et des femmes de tous les âges et de tous les horizons, des gens qui subissent la crise tout autant que ceux qui en tirent un large profit. Les deux pôles de notre société d’aujourd’hui.

D.F. : Pensez-vous que le webdocumentaire a un avenir, ou face à l’engouement actuel n’est-ce qu’une mode ?

Marie-Claude Dupont : Je ne crois pas qu’il s’agisse d’une mode passagère, bien au contraire. Je crois que le genre est plutôt en train de s’installer pour de bon et que de plus en plus de créateurs, qu’il s’agisse de documentaristes, photographes, développeurs, infographes, artistes médiatiques et journalistes vont faire des alliances et s’approprier le médium en poussant les œuvres à des niveaux inégalés. L’histoire se répète en quelque sorte, le cinéma a toujours été lié à l’évolution des technologies ; l’important, c’est comment les créateurs les mettent à profit à l’ONF.Nous sommes très inspirés par ce monde en ébullition! Par ailleurs, Internet est en mesure de fédérer des publics variés et dispersés, autrement inatteignables par la distribution classique. C’est un avantage considérable qu’il faut exploiter à fond.

Cependant, j’émets une réserve. Selon moi, tout docu Web qui se respecte devrait s’appuyer sur une éthique documentaire solide. Il peut s’avérer délicat de travestir la relation avec les protagonistes au profit d’une plus grande interactivité ou de noyer le contenu documentaire dans des interfaces Web visuellement très élaborées, d’une trop grande sophistication pour l’usager. En même temps, il faut être de son temps et viser une utilisation judicieuse, surprenante, créative de la technologie et des avancées dans les domaines du son, de l’image, des fonctions Web.

Il faut que les créateurs  travaillent main dans la main pour continuer d’offrir des œuvres pertinentes, fouillées, riches sur le plan de la narrativité, engageantes au plan de l’interactivité. C’est un habile dosage de vision, d’innovation, d’exécution, d’interaction.

D.F. : Quel retour avez-vous de votre projet ? Pensez-vous qu’il est connu du grand public canadien ?

Marie-Claude Dupont : À ce stade, il est prématuré d’établir un bilan puisqu’il nous reste encore plusieurs mois devant nous : une nouvelle histoire est sur le point de prendre son envol, d’autres parviennent à une certaine maturité, quelques-unes offrent déjà une perspective inattendue. Cependant, nous constatons une progression constante de notre auditoire et nous sentons un intérêt certain pour notre démarche de la part de la France! Plus de 2500 personnes (dont vous êtes) nous suivent sur le site, dans notre blogue, dans facebook, twitter, etc. nous avons plus de 250 commentaires en lien avec les films.  Si le sujet de la crise économique n’interpelle pas forcément tout le monde, ceux qui découvrent PIB sont résolument touchés par nos personnages. C’est déjà un premier accomplissement dont nous sommes très fiers.

-30-

*Traduction d’un message anglais en réponse à un épisode de l’histoire« Famille à la casse » de PIB :
« Brian, merci pour ton ouverture et ton honnêteté, tu es la voix de tant de gens. J’ai été touchée par un homme qui est fier de l’héritage de sa famille mais qui par la même occasion vit avec le sentiment d’avoir manqué à ses responsabilités par rapport à sa fille. Au contraire. Brian a fait preuve de courage, de résilience, de force, d’honnêteté et d’intégrité pendant ces temps tumultueux. Il devrait en être fier. Ça, pour moi, c’est la vraie crise. Des familles chancelantes, des sentiments d’échec, la dépression, l’escalade de violence, l’abus de substances illicites. Ce sont autant d’enjeux qui ont émergé pendant la récession et qui resteront en place bien après son passage. »
- Terri Rice, 7 février 2010, Oshawa, Ontario

Article publié sur le site du Cinéma l’El Dorado, repris avec leur autorisation.

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Mais surtout il est fan des Stones et des Beatles. Alors comme tout a commencé avec un morceau plutôt rare de la bande à Jagger, rien de tel qu’une petite écoute en voiture et dans Paris.

Retrouver toutes les vidéos ici

L.V, A.S, avec la participation de Raphaël Tillet

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Marie-Alix Saint-Paul et Charles François Brejon, deux des dix étudiants

Pouvez vous présenter votre projet ?
Nous sommes 9 étudiants en fin de cursus de journalisme (master 2) à partir au Liban pendant 10 jours. L’objectif est de confronter ce que l’on a appris au cours d’exercices à la réalité, forcément plus compliquée, du terrain. Nous rencontrerons donc des personnalités politiques, économiques, religieuses du pays et nous ramènerons des reportages et interviews destinés aux médias français.

Pourquoi le Liban ?

Une des participantes à ce voyage, Charlotte d’Ornellas, a fait un stage à L’Orient Le Jour – un quotidien francophone de Beyrouth – et est revenue fascinée par le Liban. Elle nous a donc proposé d’y partir en voyage de fin d’année. Et en se penchant vraiment sur la situation de ce pays, nous avons vite compris l’intérêt journalistique qu’il présente.  Carrefour entre l’Occident et l’Orient, base centrale du Hezbollah – bras armé de l’Iran – et réceptacle de nombreux réfugiés palestiniens, le Liban est au cœur de la poudrière proche-orientale. Ces relations qui lient le Liban, parfois malgré lui, à des pays instables, la richesse historique et présente de la vie politico-religieuse du Liban lui-même nous ont conforté dans le choix de cette destination.

Travailler à 10 sur le terrain, est-ce possible ?

Nous ne serons que très rarement en reportage tous ensemble. Nous nous partagerons entre les différents supports : presse écrite, télé, radio, internet, et tous les sujets ne se prêtent pas nécessairement à tous les médias. Et puis le nombre peut être un obstacle à la mise en confiance de nos interlocuteurs lors des interviews et nous serons bien sûr très attentifs à cela.

Vous avez une spécialisation multimédia dans votre cursus, en quoi consiste-t-elle ?

Au cours de nos cours sur le journalisme en ligne, chacun de nous a ouvert un blog. Nous avons aussi travaillé à la constitution d’un fil d’actu sur internet activé de façon ponctuel pour les besoins des cours.

En télévision, nous avons appris à  manier la caméra et à monter de sujets. Nous avons aussi pu nous confronter aux impératifs de la présentation lors d’une simulation de plateau de JT.

Pour la radio,  nous avons appris à parler devant un micro, à poser notre voix, à écrire des papiers audibles. Enfin, nous avons profité d’un studio pour y enregistrer des émissions que nous avions construites de bout en bout.

Avec quel matériel partez vous au Liban ?

Jérémy Bilinski; avec l'OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Nous aurons deux caméras avec minette, pied, micros HF. Les logiciels de montage Final Cut suivront bien sûr. Nous emporterons aussi des Nagra avec Pro Tools pour le montage. Nous serons donc tout à fait opérationnels sur tous les supports.

Savez-vous quel type de reportage allez vous publier après ? Un Global ? Plusieurs différents ?

Nous partons avec l’idée que nous sommes des pigistes et que nous honorons donc des commandes qui nous sont faites. Certains sujets se recoupent mais les angles sont différents donc nous n’aurons pas de grand article à faire sur LE voyage, ni sur LA situation générale au Liban.
Allez-vous monter sur place ou en rentrant ?

Nous monterons sur place car les délais sont trop courts. Nous avons notamment un 3 minutes qui nous est demandé  très peu de temps après notre retour.

Quel est le budget d’une telle opération ? Comment le financez-vous ? Avez-vous des commandes de reportages ?

Nous avons monté un budget de 15 000 euros. Nous le finançons grâce à des entreprises que nous connaissons à titre personnel bien souvent et qui acceptent de nous faire un don. Nous comptons aussi beaucoup sur les rémunérations de nos piges. C’est pour cela que nous nous préparons un retour chargé avec des négociations à mener avec des médias sachant que nous aurons vraiment de la matière à leur proposer et que nous aurons des sujets ficelés. En attendant, nous avons déjà des commandes notamment sur les questions religieuses.

Interview de Edouard Lacoste Lagrange

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Peux-tu présenter Honkytonk ?

Tu travailles sur un nouveau logiciel de création de webdocumentaire ?

Quel est ton avis sur l’avenir du webdocumentaire ?

Quel conseil donnerais-tu à des jeunes souhaitant se lancer dans le webdocumentaire ?

Propos recueillis par Louis Villers et Alexis Sarini

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Le webdocumentaire: un nouveau mode d’expression
Dans cette première partie, nous avons demandé à Pierre France de nous parler du webdocumentaire. Pour cela, il évoque, entre-autres, son reportage ‘La Maraude’, co-réalisé avec Matthieu Mondoloni.

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Jean-Paul Ney, dans sa prison à Abidjan (Côté d’Ivoire). Exclusivité LINTERVIEW.fr

Le reportage de guerre et Internet:
Dans cette première partie, nous avons demandé à Jean-Paul Ney s’il pense que le reportage de guerre va disparaitre à cause d’internet. Dans cette vidéo, retrouvez des questions comme le financement des webreportages, la crédibilité d’internet ou encore la puissance politique d’internet.

Baptiste Gapenne

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Emiland Guillerme : Je me suis toujours intéressé à la révolution numérique des médias. C’est pendant une année d’ échange aux Etats-Unis, que j’ai pu m’immerger dans les media américains et découvrir les webdocumentaires. A mon retour en France, j’ai découvert que la France aussi produisait d excellente webdoce. J’ai décidé d’en faire le sujet de mon mémoire.

LITV : Le webdocumentaire est-il devenu un moyen journalistique à part entière ?
E. G. : Le terme webdocumentaire est très large, il couvre des réalités différentes : de l’infographie enrichie de vidéos et d’images aux webdocumentaires participatifs, il existe une panoplie d’exemples qui sont tous de nouvelles expériences. Les genres sont en train de se fixer, certains vont disparaître car ils sont trop chers ou pas adaptés au media. D’autres, comme le diaporama sonore sont déjà en train de se généraliser.

LITV : Comment « Raconter » sur internet ? Comment lit l’internaute ? Comment doit lui parler le reporter ?
E. G. : L internaute est dans des dispositions particulières. La plupart du temps, il accède au contenu par son ordinateur. Il est donc très près de l’écran, et souvent il porte un casque. C’est très important. On a pas la même attitude devant sa télé que devant son ordinateur. C’est pour cette raison, que sur internet, on peut se permettre de laisser une image fixe pendant 10 secondes sans lasser le spectateur. Par contre, les formats seront plus courts. On ne passe pas 90 minutes d’affilés sur un même site. Aussi, l’internaute a souvent besoin de cliquer, de « jouer », d’être actif. C’est pour cela qu’on lui permet souvent d’accéder à d’autres informations pendant la lecture d’une vidéo par exemple.

LITV : Le business modèle est cependant encore très flou, est-ce possible de vivre du webdocumentaire ?
E. G. : Non, vu qu’ils ne rapportent pas d’argent, ils sont achetés à des prix modiques. Heureusement, certains producteurs et des institutions d’aide comme le CNC, permettent à des projets ambitieux de voir le jour.

LITV : Quels sont les différents moyens de financements que tu as pu observer ?
E. G. : En France, c’est d’abord le CNC. Mais il n’aide les projets que s’ils ont un diffuseur. Arte, Canal plus, et France Télévision sont ceux qui investissent le plus. Donc, la télévision, car souvent, les chaînes exigent une version linéaire et donc diffusable à l’antenne, en plus du projet web. Certains producteurs comme Capa, font aussi appel à des marques pour compléter le financement d’un projet. Sans ce soutien, la dimension internet du documentaire ne verrait pas le jour. La presse écrite qui connait une forte crise, diffuse mais ne paie presque rien. Quant à la radio, je n’ai pas d’exemple qui me vient en tête.

LITV : Les médias sont-ils plus producteurs ou diffuseurs ?
E. G. : Les webdocumentaires sont un travail d’équipe. Souvent, un media diffuseur fait appel à un producteur qui travaille avec une agence web. Pour l’instant, à part peut être des gros journaux américains type NYT, les compétences techniques sont externalisées.

LITV : Comment vois-tu l’avenir du reportage sur internet ?
E. G. : Je le vois très varié. J’attends avec impatience que la presse retrouve un modèle économique pour que plus de projets innovants voient le jour.

Propos reccueillis par Louis Villers

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