Déplacé dans une baraque au milieu d'un pré, Darial Arkania vit dans des conditions d'extrême pauvreté avec sa femme, ses trois enfant et son beau-père.

Pas une mais deux. Du nouvel ordre mondial qui devait renaître des cendres du communisme, la Géorgie en a connu la guerre. Une première fois contre la province séparatiste d’Abkhazie au début des années 1990. Une deuxième fois en Ossétie du Sud, il y a deux ans. La stratégie britannique du « diviser pour mieux régner » adoptée par les Russes venus prêter arme forte aux indépendantistes a fonctionné et les séparatismes sont venus remplacer l’internationalisme si longtemps trompetté. Au grand dam des déplacés.

« 20 Géorgiens ont été exécutés sous mes yeux »

Dans la petite ville côtière d’Anaklia, à quelques centaines de mètres de la ligne de démarcation, des camps de déplacés de la guerre d’Abkhazie (1992-1993) habillent le bord de mer. Une installation à la hâte et dans des conditions précaires qui, pour leurs habitants, s’est soldée par un au revoir à leurs vies d’avant. « Nous passions nos vacances avec les Abkhazes. À cause d’une guerre stupide décidée par les politiques et à laquelle j’ai participé, je ne peux plus retourner dans ma région et boire de la vodka avec mes amis restés de l’autre côté », souffle Tamaz Kvaratskheila dans la pièce principale de son algeco amélioré. Plus possible de retrouver la terre d’origine ni de récupérer les traces du passé. « Pendant le conflit entre les combattants abkhazes et les forces géorgiennes, j’ai été prise en otage par les séparatistes. Quand j’ai pu être libérée grâce à l’aide d’un agent du KGB, je suis immédiatement partie de chez moi, en laissant tout sur place », raconte Liana Perazde. Une fuite sans prendre le temps d’emporter quelques objets de famille pour éviter le pire. « Aux premiers jours de la guerre, le climat était si hostile qu’il se disait qu’un bon Géorgien est un Géorgien mort. 20 Géorgiens ont été exécutés sous mes yeux », bégaye, traumatisé, Avtandil, un réfugié installé dans un centre collectif de Borjomi,

Dans une baraque en béton abîmé, la famille Arkania subsiste comme elle peut. Un cochon, un poêle pour chauffer la maison l’hiver et un bac métallique pour barbecue comme signes ostentatoires de pauvreté. « J’ai pris les armes pour me battre du côté des Géorgiens mais c’était stupide. Avant, dans notre belle maison d’Ochumchire (Abkhazie), tout allait bien. Depuis tout a changé », raconte, le visage sombre, Darial Arkania. Derrière lui, son beau-père vieillissant termine sa cigarette sans en perdre la fin. « 18 ans après la fin des combats, les déplacés d’Abkhazie vivent encore dans des conditions extrêmement précaires, constate la chef de mission en Georgie de l’ONG People in need. Dans la région de Zugdidi (i.e, principale ville située du côté géorgien de la frontière avec l’Abkhazie), ils sont environ 100.000″.

« La Russie a soutenu les atrocités de la milice ossète »

"Même si ma maison a été brûlée deux fois, je compte bien y retourner un jour et la reconstruire", espère Nuzgar Sikturashvili.

300 kilomètres plus à l’Est, même constat. À cause de la guerre d’Ossétie du Sud en août 2008 cette fois-ci. Dans les régions de Gori, Mskheta et Tbilissi, des dizaines de camps faits de maisons standardisées et dans leur plus simple apparat laissent imaginer le temps de la fuite. « Je suis parti à pied avec ma famille pour fuir mon village bombardé. Nous avons pris ce qu’on pouvait avec nos deux mains, explique Nugzar Sikturashvili, le responsable du camp de déplacés de Mokhisi. Quand je suis revenu pour prendre ma voiture, un sniper de la milice ossète a tiré dans ma porte-arrière droite. La balle s’est arrêtée dans la carrosserie sans m’atteindre », dit-t-il avec la balle entre ses mains. Pris en otage par la milice ossète pendant la guerre, Dimitri Gugutishvili garde un souvenir horrible de l’été 2008. « Ma maison était au centre des combats. Quand j’ai fui pour sauver ma peau, la milice m’a arrêté. Des hommes armés me demandaient d’insulter mon pays. Au départ, j’ai refusé. Quand ils m’ont versé de l’essence sur la tête en menaçant de me brûler vif, j’ai lâché prise pour avoir la vie sauve », raconte cet homme qui habite aujourd’hui dans une ancienne école criblée de balles, faute de pouvoir retourner dans sa maison entièrement brûlée.

« 300 personnes civiles ont été tuées pendant la guerre d’Ossétie et un nombre très important de pris en otages par la milice et de blessés est à déplorer. À ce jour, aucune enquête sur les crimes de guerre a été ouverte », s’insurge Nina Tsihistavi, coordinatrice de l’ONG Human rights priority à Tbilissi. « Il y a eu beaucoup de civils blessés, de personnes battues, de maisons brulées ou bombardées. On envoie ces cas à la Cour européenne des droits de l’Homme pour voir la responsabilité des Géorgiens et des Russes engagée. Parce que la Géorgie n’a pas alerté la population civile avant et pendant la guerre. Parce que la Russie a soutenu les atrocités de la milice ossète », explique Mariam Maisuradze envoyée par Human rights priority pour recenser les victimes de la milice ossète dans les villages proches de la ligne de démarcation.

Retour hypothétique

Deux ans après la guerre, les perspectives d’un retour des déplacés d’Ossétie du Sud pataugent dans l’obscurité. « Le problème pour les personnes déplacées est que le dialogue entre les belligérants est inexistant. Et les progrès des pourparlers organisés par les groupes de travail à Genève sont très lents, voire absents », explique Hansjorg Haber, l’ambassadeur de la mission de surveillance de l’Union européenne en Géorgie. L’avenir proche des déplacés semble donc condamné à rester parqué dans les camps. Une perspective d’autant plus vraisemblable que le traité de cessez-le-feu signé par le président russe Dimitri Medvedev et son homologue géorgien Mikheil Saakachvili par l’intermédiaire de Nicolas Sarkozy souffre de quelques écarts. « Le retrait des troupes vers leurs positions d’avant conflit prévu dans les accords de cessez-le-feu a été respecté par les Géorgiens. D’après ce que je crois comprendre, pas par les Russes », observe Hansjorg Haber. Une lacune qui n’écarte pas la possibilité d’un retour aux armes. Un manquement qui ne va pas dans le sens d’un retour des déplacés.

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Bref, un beau projet, que nous attendons tous impatiemment sur nos écrans (croyez-moi, le nouveau site va claquer…) et qui est assez bien résumé dans ce nouveau teaser.

Bonne continuation à toi Raphaël !
Louis

Paroles de conflits TEASER
envoyé par FatCat_Films. – Evadez-vous en vidéo.

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Vous venez de réaliser un webdocumentaire, est-ce la première fois ? Pourquoi avoir choisi cette forme plutôt qu’une autre ?

A vrai dire je ne l’ai pas vraiment choisi. Quelques jours après mon retour de voyage, j’effectuais des recherches sur internet et je suis tombé sur l’appel à projet de france5.fr et de narrative pour « Portraits d’un nouveau monde« . Il me restait deux jours avant la dead-line pour la thématique émigration, j’ai tenté ma chance. Cécile et Laurence (narrative) m’ont rappelé, nous avons commencé à parler du webdocumentaire, mais c’était jusqu’alors un format assez abstrait pour moi ; néanmoins les idées qu’elles développaient, s’adaptaient parfaitement aux rushs dont je disposais et à la manière dont nous avions tourné sur place… On s’est mis au travail et le film a pris sa forme en trois parties.

Comment avez-vous travaillé sur le terrain avec quel matériel ?

C’est un dispositif sur lequel je travaille actuellement. Etre plus autonome et plus réactif sur le terrain m’intéresse beaucoup. La révolution technologique en marche avec les DSLR permet d’alléger considérablement le matériel nécessaire pour des résultats conformes à la norme broadcast. Néanmoins pour « Au pied du mur » nous étions trois, Maxime Rostan, Guillaume Vidil et moi. Quand nous avons décidé d’entreprendre ce voyage, on s’était dit qu’il fallait partir avec du matériel de qualité tout en restant léger… On a donc embarqué un Sony EX1, un trépied, une perche, un micro canon et un HF. En ce qui concerne la répartition des rôles et le matériel, la plupart du temps, je cadrais, Maxime réalisait les interviews et Guillaume perchait.

Vous traitez un sujet sensible : quelles sont les difficultés que vous avez rencontré ? Y’a t-il des choses que vous n’avez pas publiées ?

Nous n’avons pas eu de difficultés particulières. Les gens que nous avons rencontrés sur place avaient tous envie de partager leur point de vue avec nous, convaincus de leur démarche. Certaines choses n’ont pas été montées, mais c’était surtout pour l’équilibre du
film. En revanche, il est certain que j’aurais aimé faire d’autres choses, qui n’ont pas été possibles pour des raisons de temps et compte tenu de notre petit budget… Partir avec la Border Patrol par exemple coté américain, ou à la rencontre des « coyotes » (les passeurs), implique des démarches plus longues sur le terrain autant pour avoir les autorisations, que pour travailler avec confiance…

Parlons un peu de sous, vous avez travaillé pour des sociétés en faisant des films d’entreprise. Est-ce le seul moyen de pouvoir gagner sa vie en tant que reporter freelance ?

Si l’on veut partir sur un sujet sans l’avoir vendu au préalable, je crois que c’est une évidence. Dans mon cas, j’avais réussi à mettre de l’argent de coté avec ces films d’entreprises et ça m’a permis de financer le projet… Mais bon, faire des films d’entreprise n’est pas forcément inintéressant. J’essaie de continuer à me former et à apprendre à chaque fois que je fais quelque chose. J’espère franchement pouvoir vivre uniquement grâce au documentaire un jour, mais je dois avouer que pour le moment je m’amuse en réalisant d’autres types de projets. Chaque année je réussis à faire un peu plus ce que je veux, je ne sais pas combien de temps ça prendra mais j’ai bon espoir!

Le webdocu est-il amené à prendre une place prépondérante sur la toile ?

Déjà, il est clair que le webdocumentaire correspond beaucoup plus à notre façon de regarder des programmes aujourd’hui : quand on veut, où on veut. Les possibilités offertes en terme de narration notamment peuvent peut-être permettre à des nouveaux auteurs de trouver un public sur le web, mais il faudra que les chaines qui produisent desserrent un peu les canevas…

Propos recueillis par la rédaction.

Retrouvez ici son site internet

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Moscou dispose d'une trentaine de bateaux, de plusieurs bases militaires, d'un quartier général et d'un hôpital militaire.

À Sébastopol, l’étendard tricolore russe monopolise l’attention. Au sommet de l’hôpital militaire, sur le fronton du quartier général, ou à l’entrée du port, l’état-major de la flotte russe de la mer Noire marque son territoire. Nous sommes en Ukraine, dans la République autonome de Crimée, une province cédée à Kiev en 1954, par Nikita Khrouchtchev.

Les navires de la flotte russe à Sébastopol n’entendent, ne parlent ni ne voient. Autour d’eux, des activistes s’empoignent, des élus se crêpent le chignon et quelques habitants se dévisagent. Pour les uns, les bâtiments de la flotte sont la mère protectrice. Pour les autres, ils sont le diable en personne. Une diatribe exhumée il y a deux ans par la volonté de l’ex-président Viktor Iouchtchenko de voir le départ des force russes du port. Un affrontement verbal autour d’un état de fait vieux de plus de deux siècles.

« Comme si Sarkozy faisait don de Paris à l’Algérie »

Construite il y a 227 ans par Catherine II pour être la perle de la mer Noire donnant accès aux « mers chaudes », Sébastopol fait corps et âmes avec la marine de guerre commandée par Moscou. Depuis la fin du XVIIIe siècle, le coeur de la citadelle bat pour le fanion du plus vaste Etat de la planète. Un myocarde bousculé en 2008 par un ex-président ukrainien s’appuyant sur la proclamation de l’indépendance de la république d’Ukraine en 1991 et le don de la péninsule de Crimée par Nikita  Krouchtchev en 1954. « Krouchtchev a agi sans se rendre compte des conséquences de ce cadeau venu le temps d’une Ukraine indépendante du Kremlin. C’est comme si votre président Sarkozy faisait don de Paris à l’Algérie », imagine Viktoriya Vovtchenkova, habitante originaire de Sebastopol.

« Tout est géré par Moscou »

Luette stratégique sur la mer Noire, la Crimée offre une position idéale. Porte d’accès à la méditerranée, trait d’union avec le Proche-Orient ou starting-block vers les côtes du Caucase, la capitale historique Sébastopol a tout pour plaire. « L’armée russe est une garantie de paix et de stabilité dans la région », explique Konstantin Zarudnev, élu pro-russe au conseil municipal du quartier de Lénine à Sébastopol. Pour ce fervent défenseur de la marine de guerre russe, les récentes invectives de l’ex-président ukrainien Viktor Iouchtchenko pour voir la flotte russe quitter ses bittes d’amarrages en Crimée sont un non-sens. « L’histoire de cette ville doit son existence à la flotte et l’essentiel de l’activité économique en Crimée est générée par la présence de la marine russe. Et d’ajouter :« et puis qui est Viktor Iouchtchenko? Aujourd’hui, l’ancien président n’est plus rien. Son opinion n’est pas intéressante ». Andrey Merkulov – député du Bloc russe – le parti politique membre de la majorité du conseil municipal – de corroborer : « sans la Russie, l’Ukraine n’a pas de chances de se développer. Les nationalistes ukrainiens peuvent toujours espérer mais, ici, tout est géré par Moscou », raconte-t-il.

Opposition sournoisement censurée

Volodimyr Protsenko souhaite le retrait de la flotte. "Accepter la présence de la flotte équivaut à cautionner ses actions", explique-t-il.

Face aux pro-russes majoritaires dans la citadelle, quelques voix s’élèvent. Des paroles pour expliquer que les bâtiments de la flotte russe sont à Sébastopol ce que le ver est à la pomme. « Il n’y a pas de raisons pour qu’une armée étrangère ait sa base en Ukraine. Russian army must go home! », martèle Volodimyr Protsenko, le leader à Sébastopol de Taras Shevchenko – une association qui agit pour l’unification de la société ukrainienne -. Vivre dans un territoire ukrainien sous domination russe ne leur est pas supportable. Le journaliste fondateur du site Internet Vie ukrainienne à Sebastopol et coordinateur du comité « Ukrainiens de Sébastopol », Nikolay Vladzimirsky en sait quelque chose. « À Sébastopol, les droits fondamentaux des Ukrainiens qui ne sont pas pro-russes sont bafoués. Pour trouver des livres en langue ukrainienne, je suis obligé d’aller à Kiev. Au regard de la censure des informations et des risques de licenciement qui pèsent sur ceux qui s’aventurent à dénoncer la présence de la flotte russe, la liberté d’expression des pro-ukrainiens est réduite à peau de chagrin », explique-t-il désolé. Une situation de fait encore plus vraie depuis le retour du président pro-russe Viktor Ianoukovitch. « Trois mois après l’élection du président du Parti des régions, ceux qui se soulevaient contre la flotte doivent mettre leur opinion en sourdine. « Hier, Miroslav Mamchak, le rédacteur en chef du bi-hebdomadaire et de la chaîne de télévision Flotte ukrainienne, passait tout le temps à l’antenne pour dénoncer la présence de la flotte russe à Sébastopol. Aujourd’hui, par peur de se voir démettre de ses fonctions, il fait comme si de rien n’était ».

A l’instar des affrontements au Parlement lors du vote portant sur la prolongation de la présence russe sur la base de Sébastopol, la diatribe n’est pas prête d’être terminée. Le 27 avril 2010, en échange d’un gaz russe moins cher – 230 dollars les 1 000 mètres cubes au lieu de 330 dollars -, les parlementaires ont entériné la décision d’accorder à la marine russe une place au port jusqu’en 2042.

Raphaël Beaugrand

Pour prendre des images de l’aventure plein les yeux:

http://www.facebook.com/parolesdeconflits

Pour voir le premier teaser d’une longue série:

http://www.dailymotion.com/video/xd4jeq_paroles-de-conflits-teaser_news

Pour participer à l’aventure et suivre mon parcours:

http://www.kisskissbankbank.com/projects/paroles-de-conflits

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Point de vue, un autre regard sur l’accessibilité Web : Le Projet

Pitch

Fabrice Morandeau est aveugle, ce qui ne l’empêche pas de surfer sur Internet, de chatter avec ses amis, d’alimenter son site perso… non sans certains freins, il est vrai. Il nous donne son point de vue sur l’accessibilité à Internet.

L’intention

Le site se veut didactique. Notre intention en réalisant ce webdocumentaire, était de faire comprendre à l’internaute ordinaire les défis rencontrés par un aveugle lors de la navigation sur Internet. Pour ce faire, nous avons interrogé Fabrice Morandeau, internaute aveugle, sur ses comportements et sur sa façon d’utiliser les outils d’aide à la navigation.
Le site se propose de donner des pistes, peut-être des solutions pour mieux surfer et pour rendre accessible un site Web. L’enjeu : faire que ce site soit accessible.

Procédé narratif

Il n’y a pas de véritable récit qui nous guiderait dans notre parcours sur ce site. Ce webdocumentaire s’appuie sur l’entretien que nous avons réalisé avec Fabrice Morandeau. Il est composé de cinq vidéos.
Les séquences vidéo ont été traitées sous forme de rubriques courtes (de 41 » à 2′31 ») à raison d’une thématique par rubrique. Chaque thématique est l’occasion de retrouver le personnage en situation devant son écran d’ordinateur pour nous expliquer son point de vue sur les problèmes liés à l’accessibilité à Internet pour un aveugle.

Figure 1-Capture d’écran d’une page vidéo.

Le site se voulant pédagogique, il possède une page de lexique ainsi qu’une page de liens utiles redirigeant vers les outils d’audiodescription, les labels et des associations d’aveugles.

Rendre un webdocumentaire accessible

À l’occasion de ce travail, je suis allé interroger Patrick Samacher, avec lequel j’avais fait Point de vue. Il s’est depuis spécialisé en accessibilité Web. Je retranscris ici la teneur de notre discussion.
En premier lieu, il faut se demander pour qui doit être fait le webdocumentaire. Il faut cibler le type de handicap pris en compte et s’y limiter. Pour certains handicaps (autisme par exemple), il vaudra mieux faire un programme spécifique que de chercher à rendre le webdocumentaire accessible à ce handicap spécifique.
Quelques règles simples sont à suivre. De manière générale, il faut une alternative sonore de ce qui est à l’écran et une retranscription écrite de tous les dialogues et les sons signifiants. Le site doit être bien structuré sémantiquement avec des titres biens renseignés (avec une hiérarchisation en fonction de leur importance), des sous-titres, des blocs de texte. Une page sémantiquement bien structurée aura toutes les chances d’être accessible à un aveugle qui utilise un lecteur d’écran(1).

Les médias

Il faut accorder une attention toute particulière aux médias qui « pris » dans une interface Flash ne sont pas manipulables. Pour rendre les médias accessibles, il faut sortir les boutons de commande (LECTURE, STOP, RWD FWD) des players et clairement les identifier dans le HTML.
Si possible, il faut faire 3 versions des vidéos :
* une version normale ;
* une version audio décrite pour les aveugles ;
* une version sous-titrée avec langage des signes pour les sourds.
Enfin, des médias bien indexés, c’est assurer un meilleur référencement.

Le graphisme et l’interface

Par définition, tout ce qui est graphique est invisible aux aveugles. Les animations Flash, les graphiques, les cartes doivent donc posséder une retranscription écrite puis audiodécrite. Tout ce qui est cliquable à l’aide de notre souris doit également être accessible par le clavier !

Il faut garder en tête qu’un aveugle ne peut avoir une vision synthétique d’une page, comme nous pouvons le faire d’un seul coup d’œil.
Des tests avec lecteur d’écran et des bêta testeurs sourds et aveugles sont plus que recommandés pour se rendre compte de l’accessibilité du site… C’est éloquent !

En conclusion, je reprendrai ce que dit Fabrice sur Point de vue. L’intérêt de rendre un webdocumentaire accessible :
« C’est pas forcément uniquement que les sites soient accessibles aux aveugles, c’est aussi que ça va faire des sites bien référencés, bien organisés, dont l’information va être bien structurée [...]. »

Réussites et limites du webdocumentaire

Pour que notre site soit complètement accessible aux aveugles, il aurait fallu que nous fassions une audiodescription du lieu, de la situation dans laquelle évoluait notre personnage.
Enfin, une retranscription écrite était prévue pour le rendre accessible aux sourds.

Figure 2-Une page vidéo accessible.

Notes

1) Un lecteur d’écran vocalise tout ce qui est écrit dans la page HTML. Il la balaye en renseignant le niveau des titres permettant aux aveugles d’avoir un aperçu de l’ensemble.

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Vous venez de réaliser un webdocumentaire : d’où vient l’idée de ce sujet ? Pourquoi l’avoir fait sous cette forme ?

Je souhaiterais travailler sur la notion de citoyenneté en Afrique de l’Ouest ou je m’apprête à m’installer. Là aussi les clichés et les réputations ont la peau dure en France…

Propos recueillis par la rédaction.

Retrouvez ICI le webdocumentaire

Retrouvez ICI les films de Laure Poinsot

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Vous pouvez retrouver toutes les vidéos publiées en partenariat avec Rencontres Africaines en cliquant ici

Si vous souhaitez plus d’informations sur le projet vous pouvez vous rendre sur leur site internet: Rencontres Africaines

Baptiste Gapenne

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Retrouvez ICI le reste des publications de Rencontres Africaines.

Paul Capian

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La meilleure façon de le raconter

L’idée, à ce stade, est de trouver la meilleure façon de raconter l’histoire.
Va-t-on choisir l’option de la raconter avec des photos ou bien des vidéos ? Chaque webdocumentaire étant un projet unique, il mérite qu’on y apporte une réponse singulière, de trouver des procédés de réalisation spécifiques.

La structure narrative comme point de départ

Le tournage d’un webdocumentaire n’est pas la transposition plan par plan d’un découpage établi à partir d’un scénario. Bernard Bloch(1), producteur et réalisateur de documentaires, me disait : « Ce n’est pas pour faire entrer la réalité dans ce qu’on a écrit ; le réel se dérobe, résiste et nous apprend quelque chose de sa résistance. » En somme, il s’agit d’être à l’écoute de ce qui se passe autour de soi, d’être vigilant, prêt à accueillir ce que l’on n’aurait jamais pu imaginer sur le papier.

Avec le webdocumentaire, ce phénomène se trouve amplifié parce qu’au réel du sujet, s’ajoute également le réel du « spectacteur », qui conserve, via l’interface, une grande liberté de choix. La structure narrative détermine directement l’interface et la structure de navigation.
Non seulement il s’agit d’agencer les éléments du réel au travers du tournage vidéo, mais aussi de composer du sens à partir d’autres éléments tels que les photos, le texte, la cartographie, ou tout simplement grâce à l’ergonomie de l’interface proposée à l’utilisateur.
Après avoir rassemblé toute la matière narrative, le travail consiste à déterminer le (ou les) parcours de découverte qui peuvent être proposé(s) aux « lectateurs » et, pour chaque étape, quel est le meilleur moyen de transmettre l’information.

Le tournage, les entretiens, le dispositif

C’est le dispositif qui permet le dialogue lors d’un entretien. En mettant la personne en situation, la parole se libère souvent de manière étonnante.
Sur le tournage de Point de vue, nous avons opté pour un dispositif à trois caméras (voir figure 1 et 2). Une équipe légère était la condition pour mettre Fabrice en confiance. Parce que nous n’étions que deux (Patrick Samacher et moi-même), mais aussi parce que nous désirions le maximum de plans fixes (moins de mouvements assure un poids de fichier moins important à la compression), nous avons placé deux petits caméscopes sur pied – j’ai pris le troisième à la main.

Le tournage pouvait commencer en s’appuyant sur notre guide d’entretien.
Le tournage de l’entretien avec Fabrice s’est déroulé sur une journée. Deux prises, de 3/4 d’heure chacune, tournées en continuité, ont été nécessaires pour faire le tour de nos questions sur l’accessibilité.

Figure 1-Pour surfer sur Internet,
Fabrice s’aide de son clavier Braille
ainsi que d’un lecteur d’écran.

Figure 2-Dispositif à 3 caméras
pour le tournage de Point de vue.

À l’issue du tournage, nous avions une idée beaucoup plus précise du parcours que nous voulions proposer au spectateur. Dans notre cas, les différentes thématiques abordées dans les entretiens vidéo ont constitué les rubriques, les points d’entrée, offerts au spectateur, au moyen de l’interface. À partir de cette expérience, il est logique de penser que dans un webdocumentaire, il y a toujours un contenu déclencheur qui va déterminer les principes de navigation et fournir une base pour hiérarchiser les autres contenus disponibles.

L’interface

La conception d’interface est une étape essentielle pour construire le webdocumentaire. Le zoning permet de représenter de façon schématique les gabarits des principales pages du webdocumentaire. Les pages sont découpées en zones de contenus qui permettent de visualiser la navigation et les différentes fonctionnalités.

Figure 3-Zoning d’une page incluant de la vidéo sur Point de vue.

La gestion des boutons et des évènements

« La plupart des gens font l’erreur de penser que le design c’est l’apparence. Ce n’est pas comme ça que nous concevons le design. Ce n’est pas simplement l’apparence et l’impression que cela fait. Le design, c’est comment ça marche. »(2)

Comment ça marche, est précisément la question qu’il faut se poser à la place du « spectacteur ». Pour chaque étape de la narration, il s’agit de décrire puis d’implémenter techniquement sur la plateforme choisie, la façon dont l’utilisateur accédera à l’information. Par exemple, s’il doit ou non pouvoir interrompre la vidéo en cours de diffusion, à quel moment les choix doivent lui être proposés et de quelle façon.

La conception graphique et les animations

Les cartes permettent de situer le lieu du tournage. Les graphiques sont là pour amener un complément d’information ou pour enrichir la narration. En revanche, l’animation (par exemple, un tracé que l’on voit progresser sur une carte) peut constituer un argument de narration.

Le montage des composants narratifs

Il s’agit ici d’agencer les différents composants qui serviront à la narration du webdocumentaire. Il faut penser hiérarchisation de l’information, et rubriquage (en différentes thématiques, par exemple sur Point de vue).

Ce qui suit est tiré du chapitre « Réalisme et narrativité » dans l’Histoire du cinéma de Jean Mitry. Il nous parle de la nécessité qu’il y eut, au tout début du cinématographe, d’inventer le montage. Elle paraît intéressante à placer ici tant il est vrai que le webdocumentaire en est encore à ses débuts. Il cherche encore les procédés narratifs qui raconteront au mieux une histoire qui pourra faire sens dans un mode d’écriture délinéarisé :
« [...] faire en sorte que l’image montrant tout ou partie d’un événement en rejette la complémentarité sur l’image suivante afin que l’histoire – ou sa narration soit conséquente de cette succession. »
[...] Pour raconter, il fallait que les images se renvoient leur sens de proche en proche. Au besoin qu’elles créent une signification nouvelle de par leur simple relation. Il fallait des articulations sans lesquelles aucun récit n’est possible, des liaisons ; toutes choses que le montage devait permettre [...]. »(3)
L’effet Koulechov, dans un même ordre d’idée : « L’effet Koulechov désigne la propension d’une image à influer sur le sens des images qui l’entourent dans un montage cinématographique. »(4)

L’architecture technique au service du point de vue

L’arborescence (figure 2) permet de comprendre la structure du webdocumentaire.
Le choix de l’architecture technique est conditionnée au sujet. Dans ce projet consacré à l’accessibilité, il était nécessaire d’adopter une structure de navigation HTML pouvant être parcourue par les lecteurs d’écran utilisés par les personnes handicapées visuelles.

Figure 4-Arborescence du webdocumentaire Point de vue.

Notes

1) Le site de sa société de production L’OEil sauvage : http://oeilsauvage.com/spip/

2) Steve Jobs, The Times, 2003.

3) Jean Mitry, Histoire du cinéma, volume 1, Éditions universitaires, 1967, p. 400.

4) Wikipédia, article sur l’Effet Koulechov : http://fr.wikipedia.org/wiki/Effet_Koulechov

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Les chapitres :

En clair, ces docus interactifs – bien que diffusés sur Internet – ne sont pas forcément bon marché. Loin de là. D’où la question qui tue: où trouver l’argent? Dans le cas de Prison Valley, «70.000 euros venaient d’Arte.tv, 90.000 euros du CNC (Centre national du cinéma), et 60.000 euros d’Upian», résume Alexandre Brachet, fondateur d’Upian, une petite boîte de web-design qui s’est lancée dans la production de web-docus. Même si le budget est variable: un web-docu produit, puis diffusé sur LeMonde.fr «coûte en moyenne 60.000 euros», estime Boris Razon, rédacteur en chef du Monde.fr, qui s’est doté d’une cellule pour plancher sur ces nouveaux formats journalistiques.

La pub? On pourrait imaginer une vidéo publicitaire avant le web-doc. Mais «l’audience des web-docs est insuffisante pour intéresser les annonceurs», tranche Alexandre Brachet. Tout juste pourront-ils insérer quelques bannières sur le site du diffuseur.

Subventions du CNC

En clair, comme pour les docus télé, le producteur (voire le journaliste) doit trouver son financement dès le début. Qu’il trouvera auprès du diffuseur, mais aussi auprès du CNC, qui subventionne les web-docus au même titre que les documentaires classiques. Depuis 2007, le CNC s’est investi ainsi dans près de 40 projets, avec des subventions qui peuvent grimper jusque 100.000 euros en production.

«On prend en compte des critères tels que l’intérêt du sujet, et l’aspect interactif du docu. Mais aussi, il faut qu’il y ait un diffuseur déjà engagé, qui partagera les frais de production», explique Guillaume Blancheau, directeur du multimédia au CNC.

Un autre modèle économique s’esquisse: coupler la diffusion du web-docu avec celle d’un reportage télé, complémentaire. Une option retenue pour Prison Valley, diffusée sur le web depuis jeudi dernier, et sur Arte le 12 juin. «Le docu télé a été vendu à l’international à quelques chaînes, comme TSR, ce qui permet de rentabiliser l’ensemble du projet. Mais le web-doc ne doit pas devenir le simple complément du reportage télé», précise Alexandre Brachet. Le web-docu de Canal+, sorti en mars, est lui aussi en formats télé et web.

Intervenant[s] : Serge Gordey Gordey, Guillaume Blanchot
Organisteur : L.V., Alexis Sarini

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Le Quichotte du Web

Il me semblait intéressant de vous faire part ici de mes réflexions suite à ma première expérience de fabrication d’un webdocumentaire. Cet article, en trois parties (la suite sera publiée très prochainement), ne se veut pas une recette pour concevoir un webdocumentaire mais il vous donne quelques balises, quelques repères qui nous ont aidés à cadrer notre travail.

Point de vue, un autre regard sur l’accessibilité Web (1), fut pour nous (Patrick Samacher et moi-même), l’occasion d’être confrontés à l’écriture, à la conception et à la réalisation d’un webdocumentaire, de réfléchir sur le fond, la forme, et les fonctionnalités. L’idée était de faire un site didactique traitant des problèmes d’accessibilité à Internet pour un aveugle. Le challenge : faire en sorte que ce webdocumentaire soit accessible aux aveugles…

Avant propos

Le (web)documentaire, le (web)reportage, une affaire de morale

Nous l’avons vu, le webdocumentaire est l’affirmation du point de vue d’un auteur. Ce dernier peut se tromper dans ses choix, dans ses partis pris – l’erreur est humaine. Mais il ne doit pas se compromettre et il n’a pas le droit de pervertir ce qu’il capte de la réalité.

Le webdocumentaire, comme le cinéma en général et comme le documentaire en particulier, est une affaire éminemment morale. Cette approche morale a, pour partie, permis de convaincre Fabrice Morandeau (personnage de Point de vue, un autre regard sur l’accessibilité Web) de la nécessité de faire ce webdocumentaire sur l’accessibilité à Internet.

Je me souviens, après la projection d’un documentaire que j’avais réalisé sur le travail de Gérard Koch (sculpteur depuis plus de 50 ans), que celui-ci m’avait dit : « Je n’ai pas été trahi. » J’espérais probablement un retour plus flatteur sur mon travail. Je n’ai compris que bien plus tard que c’était le plus beau compliment que cet homme pouvait me renvoyer : je n’avais pas détourné ses propos ! J’avais ramené son art à moi pour le comprendre, l’analyser, avec lui ; sans jamais avoir voulu plaquer un discours… hors propos.

Si j’écris ces quelques mots en préambule de la partie sur la réalisation d’un webdocumentaire, c’est parce que je crois qu’il faut qu’à chaque étape, l’auteur s’interroge : est-ce bien cela que j’ai vu, est-ce la meilleure façon de le dire ? Tout est possible en réalisation, tous les tons sont acceptables, c’est affaire de style. Mais rappelons qu’on ne badine pas avec la réalité ni avec les témoignages des personnes qui se sont « prêtées au jeu » de l’entretien ! La responsabilité de l’auteur est engagée, mais c’est aussi l’image de tous les intervenants qui est à respecter.

C’est en appliquant ces préceptes que l’auteur assoira sa respectabilité, et que le webdocumentaire pourra être pris comme une référence.

L’écriture du projet

L’idée originale, l’enjeu

À peine l’idée originale trouvée, à peine les premières pistes de recherche lancées, on peut commencer à faire un brainstorming avec les différents acteurs de la conception et de la réalisation du webdocumentaire. À ce stade, même les idées les plus loufoques peuvent servir, ne serait-ce que pour libérer l’imagination, la créativité.

On associe alors réalisateur de documentaires traditionnels (qui n’est pas forcément familiarisé avec l’interactivité), professionnels de la 3D, de l’animation de l’interactivité ainsi que des sound designers. C’est lors de ces rencontres qu’il faut commencer à mettre le projet en musique. Tout cela au service de l’histoire, me dit, en substance Cécile Cros (2).

L’enjeu, (Voir article La différence entre (Web)documentaire et (Web)reportage, paragraphe Entre reportage et documentaire, une différence d’enjeu) est un questionnement. Le webdocumentaire doit être le médium qui servira à y répondre.

Pour Point de vue, un autre regard sur l’accessibilité Web, l’enjeu pourrait être défini comme : qu’est-ce qui fait qu’un site Internet n’est pas accessible à un aveugle, quelles sont les solutions ? (à lire prochainement l’article De l’écriture, de la conception et de la réalisation d’un webdocumentaire, part. 3).

Le chalutage, l’enquête

Le travail documentaire est un point de vue documenté.

Ce n’est bien sûr pas une nécessité. Mais tout le monde n’est pas, comme Agnès Varda, capable de glaner (des informations) tout au long du tournage, de façon (faussement) improvisée, et d’en sortir un chef-d’œuvre d’une rare précision, d’une rare justesse (je fais allusion ici à son film Les Glaneurs et la Glaneuse).

Il s’agit, dans un premier temps, de « chaluter », c’est-à-dire de rassembler un maximum d’informations autour de ce qu’on a défini du sujet du webdocumentaire. Il est nécessaire de compulser ce qui a déjà été produit sur le sujet (films, livres ou webdocumentaires). Il n’est pas question d’écrire un webdocumentaire sur un sujet qui a déjà été traité en long, en large et en travers. L’originalité du sujet et la façon de le traiter sont un plus indéniable pour décrocher une production.

Enfin, il faudra sélectionner, choisir, se restreindre à l’essentiel pour éviter de partir dans tous les sens. C’est l’enjeu du webdocumentaire qui nous permettra de ne garder que l’essentiel.

L’intention

L’intention, c’est ce que veut dire l’auteur, pourquoi il veut faire ce webdocumentaire et la façon de le raconter. « [...] Ce qui est essentiel, c’est qu’il doit y avoir une force dans l’idée, une volonté de raconter une histoire, l’affirmation d’être l’unique personne à pouvoir la raconter, la seule à être le « passeur » de cette réalité, la seule à pouvoir toucher les autres avec cette histoire particulière.» (3)

Les thématiques

Les webdocumentaires, comme les documentaires, comportent une thématique principale, des thématiques secondaires. Mais ce qui change avec le webdocumentaire, c’est que bien souvent, les thématiques secondaires serviront d’entrée aux différentes rubriques du site.

Dans Point de vue, un autre regard sur l’accessibilité Web la thématique principale est « l’accessibilité à Internet du point de vue d’un aveugle ». Une des thématiques secondaires est « la nécessité de rendre les médias accessibles ».

Notes

1) Le webdocumentaire Point de vue, un autre regard sur l’accessibilité Web

2) Cécile Cros est co-fondatrice de la société Narrative productrice de la collection des Portraits d’un Nouveau Monde pour France5.fr.

3) Entretien avec Richard Copans (Les Films d’ici) Dans Le Documentaire, cinéma et télévision, de Didier Mauro, Dixit, 2005, p. 54.

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Louis Jean Nicolazo de Barmon, jeune étudiant-reporter expose dès demain à la Villette une série de photo tirées de son reportage en Asie du Sud Est. Il nous parle de cette exposition ci dessous.

Parlez nous de votre exposition.

Mon exposition photo à pour but de responsabiliser les gens aux problèmes sociétaux qui existent dans les différents pays ou je me suis rendu, Vietnam, Cambodge et Philippines, ainsi que les affres auxquels sont exposées certaines ethnies, je pense au Mong en particulier. J’espère mettre en exergue à travers mes photos, le bien fondé des actions d’ONG tel qu’Enfants du Mékong, qui travaille aux côtés de démunies afin de leur offrir un parcours scolaire et universitaire. Je n’ai aucune prétention mais j’espère qu’il y aura une prise de conscience de certains.

Comment avez-vous travaillé sur le terrain ?

Le travail sur le terrain demande avant tout un travail important en amont. J’ai rassemblé tous les contacts qu’il m’était possible d’avoir avant de me rendre sur place, envoyer des mails afin de ne pas être sans liens une foi au Vietnam ou ailleurs. Dans ce pays par exemple, aucune ONG occidentale n’est tolérée, je devais alors évoluer en sous-marin au travers de congrégations religieuses, ainsi qu’avec un traducteur afin d’aller à la rencontre des différentes ethnies qui ne parlent que leur propre dialecte. Les autorités locales sont omniprésentes, les courriers, mails des différentes personnes que je devais contacter est parfois ouverts, lus. C’est pour cela qu’il était important d’accorder une grande vigilance à chacune de mes lettres afin de ne pas éveiller de soupçons. Une chose primordiale qui fait foi dans ce genre de reportage, c’est de prendre connaissance de l’histoire des pays ainsi que leurs climats politiques.

Quel a été le budget de votre reportage ?

Il faut compter environ 4000 euros, sachant que j’ai fait appel à plusieurs mécènes qui ont contribué à financer la moitié, tout ce qui était numérisation de mes photos prises avec un argentique, ainsi que le tireur professionnel avec qui je travail, l’agrandissement, le papier et l’encadrement . Le reste sont les billets d’avions hébergements etc.…

Comment voyez vous la photographie aujourd’hui ?

La photographie a évolué depuis ces cinquante dernières années, de façon vertigineuse, les prix des appareils photos sont de plus en plus accessibles, mais il reste certaines obscurités face à une niche de professionnels. Le support photographique, reste un atout de plus en plus important dans la communication des entreprises via le web. La question que je me pose aujourd’hui, avec certaines évolutions, sans être réfractaire est la suivante : quelle place donnera-t-on aux photos instantanées sans retouches, par rapport à des clichés qui passeront entre les mains de logiciels tels que Photoshop ou Lightroom ?²

Est-ce un moyen, pour vous, jeune journaliste, de vous faire connaitre ?

Etudiants en journalisme à l’ESJ Paris, l’articulation de l’enseignement nous permettait pendant deux mois, de faire ses premières armes. J’en ai profité pour mener à bien ce projet qui depuis longtemps me tenait à cœur. Pour moi c’est évidemment une chance qu’au travers de son savoir faire, nous puissions faire savoir se qui ce passe dans certains pays. Trop souvent quand on parle humanitaire notre regard se tourne vers l’Afrique, qui géographiquement parlant est plus proche, cependant n’oublions pas que la France outre le fait quelle soit liée par l’histoire à l’Afrique et principalement subsaharienne l’est aussi avec la péninsule indochinoise. Ce faire connaitre pour des travaux qui expliquent sans prétentions les problèmes que certaines populations subissent , est un remerciement extraordinaire, mais si cela peux surtout parler a des hommes d’influences internationale, mais pas seulement, afin que ces derniers mettent tous en œuvre pour remédier aux maux, non pas de façon symptomatiques mais en profondeur, alors oui, nos travaux doivent être connus ainsi que notre personne, pour que cela peut-être puisse donner à d’autres, l’envie de s’investir dans de tels entreprises.

Que pensez-vous de l’évolution d’Internet pour les reporters ?

Aujourd’hui le web permet de faire connaître ses ouvrages rapidement. Le webdocu peut être un accélérateur, internet reste plus accessible que d’autres supports. Pour la photographie les définitions, les résolutions sont bien meilleures que sur un écran de télé ou au cinéma, on peut se permettre beaucoup de chose avec le web habillage sonore etc.… à consommer avec modération. Donc oui le web est un nouveau débouché pour les photographes, cependant, la photo, acquière t-elle ses lettres de noblesse à travers internet ?

Quels sont vos projets à venir ?

J’ai toujours pleins de projets, d’écriture surtout, conjuguer la recherche anthropologique à l’investigation, le tout est de trouver des financements.

Propos recueillis par A. S.

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Paul Capian

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Au programme: une rencontre avec Ahmeda et Moussa, deux artistes.  L’un est musicien, l’autre gère un atelier de peinture. Pour eux, musique et football sont « deux frères ».

Vous pouvez retrouver toutes les vidéos publiées en partenariat avec Rencontres Africaines en cliquant ici

Si vous souhaitez plus d’informations sur le projet vous pouvez vous rendre sur leur site internet: Rencontres Africaines

Paul Capian

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Pourquoi as-tu choisi ce thème ?

J’ai choisi les jeunes webjournalistes comme angle principal (même s’il n’a d’ailleurs pas été cerné par tout le monde cet angle), parce qu’on parle beaucoup d’eux, on leur colle beaucoup d’étiquettes sans vraiment leur donner la parole. Qui sont-ils, quel est leur métier, comment l’envisagent-ils demain…C’est le genre de question auxquelles je voulais des réponses. Réponses que je souhaitais partager ensuite… J’ai toute une partie de mon webdocu centrée sur les anciens, la vieille génération qui a su s’adapter. Un biais générationnel qui aurait pu glisser à l’opposition mais je pense qu’au final ils se sont plutôt bien complétés.

Quelles ont été les grandes étapes de ce projet ?

L’idée est venue mi février environ, les contacts pris en une dizaine de jours. Ensuite 2 jours sur Paris pour enchaîner les interviews et quelques interviews par téléphone durant le courant du mois de mars. J’ai pris 3 jours quasiment en 24/24 (vraiment peu de sommeil) pour réaliser l’ensemble des montages et constuire le site. J’ai présenté une première version à mes enseignants fin mars puisque c’était à l’origine un travail scolaire. Je l’ai ensuite retravaillé durant environ 40h, les soirs et we avant de le publier chez owni. J’aurais certainement pu le finir plus vite en ayant un plan fixe de ce que je voulais. Mais wix ayant une structure évolutive (bêta) mes idées affluaient avec les nouveautés…

Quel a été ton budget ? Un média t’a-t-il acheté le webdoc ? Etait-ce une commande ?

Mon budget c’est 100€ à peine. 70€ de train, 10€ de métro et des cafés pendant les interviews. Après bien sûr il ya mes heures passées dessus…Si on compte les heures passées dessus le budget augmenterait bien sûr…Owni m’a de fait remboursé l’ensemble des frais, c’est l’accord que nous avions. Ce n’est pas une commande, ils m’ont laissé beaucoup de liberté.

Penses-tu qu’il est possible aujourd’hui de réaliser un webdoc « Budget 0″ ?

Un budget à 0€ n’est que difficilement envisageable je pense. Rien que les heures, on ne vit pas d’amour et d’eau fraîche…Mais à 2000/3000€ je pense que c’est largement faisable. Tout dépend du sujet, de où on le réalise…

Quel matériel avais-tu ? Quel logiciel (montage, mise sous flash) as-tu utilisé ?

L’ensemble des vidéos ont été filmées avec une Kodak ZI8 HD, une mini caméra tenant dans la main. Les sons enregistrés avec un enregistreur par téléphone. Pour le montage, j’ai alterné entre Final Cut et Adobe Premiere, selon les moments.
Le webdocu en lui même est construit sur wix, qui s’occupe du flash. Il faut juste organiser, construire les pages et planifier les animations, mouvements…

Comment vois-tu l’avenir de cette nouvelle façon de faire du reportage ?

Je pense qu’on est uniquement au début du genre et que de multiples chemins sont encore possible. Le prochain webdocu que j’envisage de faire sera pour moi l’occasion d’essayer de nouvelles choses et d’aborder une forme que je n’ai pas vu vraiment exploitée jusqu’ici par le genre…après l’accueil du public, on verra bien…

Propos recueillis par la rédaction

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Vous pouvez retrouver toutes les vidéos publiées en partenariat avec Rencontres Africaines en cliquant ici

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Paul Capian

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Elle revient pour nous sur les évolutions de son métier et ses perspectives d’avenir.

Son webdocumentaire dans la série « Portraits d’un nouveau monde » :

Quel modèle économique du webdocumentaire ?

Retrouvez ICI une interview de David Costello-Lopes

Retrouvez ICI le site d’Anna Clopet

Propos recueillis par Alexis Sarini et Louis Villers

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Peuplée de quelque 700 000 habitants, la province de Transnistrie est sous le contrôle de la république autoproclamée du Dniestr. Dans les rues de Tiraspol, tous les 9 mai depuis le fin de la Seconde guerre mondiale, les forces armées de Transnistrie paradent dans les rues de la capitale.

Suite du blog de Raphaël Beaugrand, en ce moment en Transnistrie.

« J’ai peur des représailles ». « Témoigner, c’est risqué pour ma famille encore en Transnistrie ». « Les services secrets et ex-agents du KGB de Tiraspol sont toujours dangereux« . 18 ans après la fin des combats, le conflit entre la république de Moldavie et la république autoproclamée de Transnistrie est loin d’avoir disparu. A 90 kilomètres au Sud-Est du centre-ville, les séparatistes de Tiraspol tiennent les reines de la Transnistrie autoproclamée. Depuis juillet 1992 et le cessez-le-feu signé entre le premier président moldave Mircea Snegur et le président russe Boris Elstine, les armes se sont tues. Pas les souvenirs et les signes quotidiens du conflit.

« Pour arrêter que le sang coule »

« L’attaque sur le commissariat opérée dans la petite bourgade de Cocieri dans le district de Dubasari signe les premières balles des combats armés« , rappelle Miha Dihul, Moldave roumanophone de Long’a, ville jouxtant l’agglomération de Dubasari. Des affrontements couvrant cinq mois d’opérations militaires entre mars et juillet 1992. Le résultat de deux ans de tensions croissantes entre les indépendantistes de Tiraspol et le gouvernement de la jeune République moldave. Vice-ministre de l’Intérieur de la République de Moldavie en 2009, Ghenadie Cosovan était commandant de l’armée blindée pendant la guerre civile. Il se souvient parfaitement du conflit. »J’ai dû lutter sur tous les fronts avec seulement douze blindés. On se battait contre les 8000 soldats des forces de l’armée 14 venue prêter main forte aux séparatistes de Tiraspol« , explique-t-il. « Un jour, un obus est tombé juste à côté de son convoi sans faire de victimes. Une chance que d’autres n’ont pas eu« . « Beaucoup de blessés, d’invalides de guerre et de morts au combat sont à déplorer dans le camp de la République Moldave« , ajoute Anatolie Carman, ancien-combattant et président de l’association d’anciens-combattants Tiras-Tighina. « A Corjeva, 53 personnes ont été fusillées a cause de leurs idées« , rappelle l’actuel maire de la ville Valeriu Mitul. Interrogé sur les derniers jours du conflit armé en juillet 1992, le premier président de la République de Moldavie (1990-1996) Mircea Snegur reconnaît avoir signé la fin de la guerre avec Boris Elstine « pour arrêter que le sang coule dans nos rangs« .

Sheriff aux manettes

Depuis, les forces pacificatrices envoyées par Moscou sont postées aux barrages « douaniers » de la rive gauche du fleuve Dniestr. De l’autre côté, en Transnistrie, derrière les hommes armés entourés de quelques blocs de béton, d’un poste algeco et d’une barrière rouge et blanche, le pouvoir séparatiste de la république autoproclamée d’Igor Smirnov prospère. Sur le trafic d’armes, d’organes, d’alcools ou de cigarettes contrefaites. Pas un passage de remorques par les barrages sans que les hommes de la milice des frontières contrôlée par Tiraspol ne prélèvent une dote. « Les autorités de la rive gauche du Dniestr sont contrôlées par le fils de Smirnov« , m’avoue un habitant de Transnistrie. Autoritarisme mafieux, règne du hors-la-loi dans la loi, peur et fourniture d’alcool et de cigarettes contrefaites pour taire l’opprimé. « Le gaz gratuit, les prix des matières premières moins chers sont similaires à l’os qu’on donne au chien pour le faire taire« , reconnaît Oazu Nantoi. Des avantages accordés par la Russie en plus du bénéficie des investissements faits en Moldavie par l’Union soviétique avec, au sortir de la Perestroika en 1990, 40 % du produit national brut de Moldavie assuré par la Transnistrie.

Chevalier de l'Ordre Stefan Cel Mare, Stefan Jurja montre le champ sur lequel la lutte contre les cosaques a fait rage en 1992. "Le champ était infesté de mines. Lorsque nous passions pour reprendre le contrôle de la zone, l'armée adverse nous tirait dessus depuis la butte qui se trouve plus loin, à 500 mètres". Un souvenir des affrontements encore très présent aujourd'hui : "si la guerre est à nouveau déclarée, je suis prêt à reprendre les armes. Je n'ai pas peur de la mort".

Parmi les principales entreprises de Transnistrie, le groupe Sheriff. Créé par Viktor et Ilya Kazmaly tous deux anciens officiers des services de renseignement soviétiques, le groupe possède une chaine de supermarchés, d’usines agro-alimentaires, d’un large réseau de stations-service, de concessions automobiles, d’une agence de publicité, d’une chaine de télévision, d’un opérateur de téléphonie mobile et d’une équipe de football. Avec Oleg Smirnov – le fils du président de la république autoproclamée – aux manettes.

De part et d’autre du Dniest, la peur perdure . Iulia (son nom a été changé), était en Transnistrie pendant la guerre. « Un soir de mai 1992 sur la place du village, un couple qui venait tout juste de se marier a été assassiné froidement par des hommes armés. Des soldats russes? Des hommes de la milice? On ne saura jamais« , raconte-t-elle sans vouloir témoigner à visage découvert, par peur des représailles contre sa famille encore en Transnistrie. Une crainte que la femme d’Ernest Vardanean – le journaliste accusé de traitrise et d’espionnage pour Chisinau par les séparatistes de Transnistrie – ressent. Arrêté le 7 avril, en attente de verdict du procès à huit clos par la cour de justice de Tiraspol, Ernest Vardanean risque une peine de douze ans d’emprisonnement. Interrogé sur les perspectives de fin de conflit, Mircea Snegur voit l’issue du conflit au Krémlin : « aujourd’hui, les clés de la résolution sont à Moscou« . D’autres pensent à l’Union européenne et les Etats-Unis. Pendant ce temps, pour les roumanophones de la rive gauche de la ligne de démarcation, les temps sont durs. « Pour venir étudier ici, il arrive que les enfants de parents roumanophones aient un barrage des pacificateurs à traverser et 25 kilomètres à parcourir« , déplore Popu Shoi, directeur de l’école Mihail Eminescu de Dubasari. Une russification massive couplée à une technique de dénonciation de l’ennemi agresseur dans la population vivant sous les ordres de Tiraspol pour fin de partition.

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Sur la route vers Bucarest, un fil de fer s'emmêle à mes rayons. En casse un, deux puis s'arrête sur un troisième.

La route vers Hiroshima n’est pas qu’un long fleuve tranquille. Des jambes de classe internationale pour trois mille kilomètres avalés gracieusement. Quelques embûches de parcours pour pimenter le trajet une fois le Danube traversé.

La petite bourgade de Calafat ralliée et la pauvreté frappe à ma poche. «Monetta! Monetta!», me harangue un jeune gitan roumain. «Viene, viene», me fait signe un autre en m’indiquant une impasse bien à l’abris des regards. Garder le front plissé et les yeux fixés vers l’horizon pour seule solution. La nuit s’apprête à tomber pour les dernières enjambées vers Bechet. L’obligation? Trouver rapidement un hôtel pour ne pas faciliter le travail des adversaires de route.

Le lendemain, la traditionnelle omelette avalée et le vent souffle à mon oreille. Des rafales décornent les rares bœufs dégustant l’herbe rase des champs roumains. Grand plateau, petit pignon pour un braquet des traversées difficiles alors même que les rives du Danube offrent un dénivelé légèrement négatif. La dernière tranche des 90 kilomètres à parcourir est plus dure. Le faciès et le mental se rigidifient.

Rester calme

Pas question que quiconque tente une approche. Le tenancier du seul hôtel de Bechet en fait les frais par des réponses brèves et décidées. Après une scène mille fois répétée pour faire accepter mon vélo dans ma chambre – this is my wife you understand / I am going with her to Japan / would yould accept your wife to sleep outside? – le seul hôtel de la petite ville sera mon premier refuge.

Un week-end à Bucarest et la première agression verbale anime le dédale. Un gitan m’assène une rafale de mots incompréhensibles appuyés d’une tête à faire peur aux oiseaux. Tout parfait pour me rappeler ma nationalité évoluant en terre étrangère. En pleine journée, la ville de Ploiesti bouillonne. Les automobilistes et camionneurs des grands axes klaxonnent. Sur le route de la ville frontalière de Galati, un moteur aux vitesses débrayées vrombissant plus un geste de la main agressif m’obligent à passer sur le gravier. Rester calme. Faire comme si de rien n’était. Jusqu’à la frontière moldave. Une Moldavie qui m’accueille dès mes premiers kilomètres roulés au Sud du pays. Une soirée en langage des signes avec un couple de Slobozia Mar ouvre la voie. Pour trois semaines de reportages sans encombres, de part et d’autre du Dniestr.

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Paul Capian

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